《傻瓜入狱记》可以说是伍迪艾伦真正意义上的第一部电影，这里就不提《风流绅士》中他主笔的剧本被资方改成了什么鬼样子，用伍迪艾伦的话说：“如果让我来拍《风流绅士》，那这部电影将会比现在有趣几万倍，也会比现在少赚几万倍的钱”。
《风流绅士》宣传照
电影圈子里最有表达欲的人，除了伍迪似乎没有第二个人，他连续四十年孜孜不倦在创作的一线，时至今日年近 90 的伍迪依旧絮絮叨叨那些有关人生和爱情的定义。
“有些人就是天生会说俏皮话，就像有些人拿出纸笔就能画出一只马似的，都是与生俱来的。”
1961 年起，在格林尼治村（20 世纪 60 年代纽约反主流文化运动的中心）的酒馆、夜总会和小剧场里总能看到伍迪艾伦表演的身影，他在舞台上带着点羞涩的演出深受欢迎，他逗趣的语言显露出惊人的创作才华。电影商们纷纷向他抛出橄榄枝，在 1969 年时伍迪奉上了《傻瓜入狱记》。
喜剧，是我喜欢伍迪艾伦的原动力，也是他所有电影的基调，本片也不例外。《傻瓜入狱记》采用了一种伪纪录片的形式，讲述了一个傻乎乎的罪犯维吉尔入狱的故事。
主人公维吉尔
叙述主角维吉尔出生在贫民区，身材矮小弱不禁风的他从小就是被欺负的对象。父母对他成长的漠视，街区中风行的暴力风气都使他逐渐变成了一个品行低劣，扭捏支吾的小丑。
不知是不是伍迪本人在成长中对那副黑框眼镜的痛恨，影片中几次霸凌维吉尔的场景，都出现了将他眼镜一把抢过扔在地上踩碎的画面。
维吉尔尝试找到人生的意义，他去学习了大提琴，可惜的是在音乐方面他并没有任何天分，好不容易混进了乐团，唯一的演出机会竟然是“阻碍军乐队行进的大提琴乐手”。
演奏生涯的报销让他将目光转到了贫民区人们的唯一出路：犯罪。但更可惜的是维吉尔也不具备一个罪犯的头脑，他不断地出丑，几进几出监狱。
这种生活持续到他遇见一个美丽的女孩路易斯。
路易斯
最初为了讨好路易斯，维吉尔可谓是费尽心机打扮了一番，他住的小房间看得到基顿《稻草人》里那间的影子，一切家居都不再是看上去的用途，最后他打开冰箱拿出西装和皮鞋，站在镜子前搔首弄姿一番后准备赴约，刚出门又垂头丧气地回来，因为他忘记穿裤子了。
日子并不容易，尽管他们互相深爱对方，可爱毕竟不能当饭吃。维吉尔为了维持生计不得不干起了老本行，路易斯全心全意地爱着这个坏事做尽的蠢蛋。
随着维吉尔不断地犯罪，出丑，被捕，犯罪，出丑，被捕。观众一路笑着陪着他走进监狱。当他最后一次被捕后，记者问他是否后悔走上这条路，他回答道：“我想，犯罪是很明确的付出，是伟大的工作，时间过得很快，你是自己的老板，还能经常旅行认识有趣的人，总的来说这是一份很好的工作”。
相比伍迪后期的作品，《傻瓜入狱记》明显呈现出稚嫩的状态，无论是在技巧还是内涵的角度本片都是缺少层次平铺直叙的，他只是单纯地给观众展示了他的文学功底以及各种舞台表演技巧，毕竟伍迪在导演这部电影时翻看的书叫做《如何做导演》。
你可能无法想象一个不再讨论人生与意义的伍迪是什么样子，但如果回归到喜剧本身，这部电影完美地诠释了一个喜剧人最基本的功底，即便没有那些花里胡哨的艺术手法，电影中一个接着一个的包袱一样优秀到让人过目不忘。
片中的维吉尔也是伍迪艾伦日后影片主角的缩影，矮小瘦弱，神经兮兮，凌乱的头发和黑色的眼镜框，言语行为既诙谐又夹杂着刻薄。虽然不够成熟，但在《傻瓜入狱记》中，你也能看到他的批判精神，他创造笨贼的行为与一切传统意义上的“罪犯行为”都反其道而行之。
在监狱中服用治疗药物的副作用是变成犹太学者。
也许现实正如伍迪笔下的世界，本就是充满了不公与悲惨。每个人都深陷其中又看不清方向，宇宙一直在膨胀，终有一天会爆炸，但在此之前没人会停止向前的步伐。伍迪用自己的方式嘲笑着规则，就像电影结尾，被判处监禁 800 年的维吉尔拿着用肥皂雕刻的手枪询问着记者，“外面现在下雨吗”？
原创 四色
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