最近，院线上映的影片不少。由新人导演王沐执导，王子文、尹昉主演的电影《温柔壳》也在其中。
影片作为第六届平遥国际电影展的开幕影片，当时的映后口碑就不错。5月25日后登陆院线公映后，目前豆瓣评分也仍然保持在7.5分。
电影讲述了两个精神受困者觉晓和戴春的爱情故事。他们在康养中心相识，两颗年轻的心，在慢慢接触后，温暖彼此，然后相知、相恋，互相拯救对方于泥淖，也一起编织属于他们的未来。
(资料图片)
影片中，戴春和觉晓的爱情让人动容。
戴春和觉晓都是精神受困的人，被困在童年的阴影里，陷入自我否定、厌弃的困境中。却又在彼此的温柔包裹下，卸下心防，能有勇气去拥抱新生。
起初，觉晓轻生，是戴河救下了她。男孩对女孩由此产生好奇和好感。
他会在树下悄悄关注着觉晓，也会在排队吃药时故意跟医护人员恶作剧，逗觉晓开心。
还会悄悄藏着苹果，带给觉晓；在做操后，主动走近觉晓。
直到戴春看到觉晓捏着的地址纸条，他主动提出帮觉晓找家，自己偷偷溜出去。戴河成为第一个帮觉晓找家的人，也走进了她的心。
戴春走得很远，走到双脚鲜血淋漓，也不忘给觉晓带回一双新鞋，而不是给他自己。
这样默默不语的陪伴和许多的温柔举动，让觉晓原本冰封的心慢慢变得柔软。
感受到温柔的觉晓，也把这份温柔，回馈给戴春。
被母亲抛弃的她，本不愿相信任何人。但她选择跟着戴春，愿意跟着他一起出逃。
从茶园跑到森林，从白天跑到黑夜，从城市跑到废墟。
当焰火升腾、爆炸，焰火跌落泥潭，照亮断壁残垣，也照亮这一对年轻恋人的脸。
他们在废墟中牵手、拥抱，觉晓终于放走了心中的那只咕咕叫的小鸟，放开了自己的执念。
觉晓对戴春的温柔，还远不止于此。
在小姨知道她跟戴春跑出康复中心后，跟戴春的弟弟戴河一起到老房子兴师问罪。看到两人躺在一起，小姨急火攻心、怒不可遏。
在狭小逼仄的房间里，人生唯一一次，倔强的觉晓跟小姨说了“对不起”，向小姨低了头。
戴河为了表明态度，动手打了戴春，觉晓拼命挣脱出小姨束缚，身材小小的她冲出去把高大的戴春护在身后。
在决定建立两个人自己的小家后，觉晓主动去美甲店上班赚钱支持家用，老房子也被她跟戴春收拾干净，他们带着小心翼翼的欣喜，迎接新生活。
在戴春发生意外受到刺激后严重发病伤害自己时，王子文的表演几乎是给出来本场电影的高光时刻。面对受伤流血、意识不清被捆着的戴春，她的眼泪控制不住地流下来。
但当医生给出非常规的治疗方案时，她异常心疼戴春几乎说不出话来，但却能勇敢地签字，做出电治疗的决定，然后继续照顾他住院。
觉晓用温柔的力量支持和引导戴春走入平凡生活。她还试图帮助戴春去放走心里的那只鸟。
他们自在地相爱，成为彼此的“温柔壳”。
生活清贫却甜蜜，不用顾忌世俗眼光，在影片中的亲人阻拦较之现实也被弱化了不少。
“温柔壳”，指的就是这样用温柔包裹起来的一层壳，它可以保护、守护壳子里的人。
在影片中，戴春曾梦到了一个在海边堆沙子城堡的女孩，女孩向他解释堆城堡是为了保护正在蜕壳中的脆弱而柔软的螃蟹们。
戴春梦中的小女孩还出现过多次。
有时，她戴着戴春送给觉晓的手表；她又希望游到海中的岛，戴春也会帮助她，还会教她游泳……
这样的梦境，让观众觉得，她可以是戴春心中觉晓的化身，也可以是他当时未谋面的女儿的化身。
从小女孩的身上，戴春反复感受着觉晓给他的温柔支持。觉晓的爱，为他们构筑了城堡，就像“温柔壳”保护着小小的一家人。同时，戴春也在这个梦中，完成对自己父亲身份的认可和对童年阴影的救赎。
导演王沐是也是善于使用符号隐喻和镜头语言的，借用这些符号，导演让观众更走近觉晓、戴春的心。
比如，苹果。
觉晓一个人躲在天台睡着了，手中还剩下半个苹果。戴春悄悄走近、坐在她身边，拿走了苹果，自己也啃了一口。他略带羞涩的甜蜜笑容，是男孩对女孩难掩的心意。
后面觉晓在洗衣服时，戴春主动给了她一个苹果。觉晓也欣然接受，两人也在集体活动后自然地走在了一起。
再后来，觉晓和戴春远离家人，自己组建了家庭。直到一次戴春受到意外刺激发病，住院时觉晓怀着孕仍不辞辛苦地照顾着他，病床旁的桌子上也放着一颗吃剩下的苹果。
后来戴春再次进入康复中心，经过社会的磋磨他的身心受到重创，回到康复中心后他反而能回归相对平和、孩童般纯真的状态。在那里，他拿起苹果分发给大家。
这个带着暗示的符号，串起觉晓和戴春的爱情线。
再比如，小鸟。
康复中心里，小马第一次见到觉晓，贴近她的胸口，听到她肚子里有一只咕咕叫的鸟。
随着觉晓跟戴春出走，在烟花中，压在她心里的那只小鸟也轻轻地飞走了。
后面小马再次见到觉晓，她再贴到觉晓的肚子去听，也印证了这只鸟飞走，取而代之的是住进了新生命。
还有觉晓在天桥上见到浑身赤裸沾着鲜血的戴春，无言相拥后，她试图学小鸟飞走帮助戴春放走心中的鸟儿。
以及戴春最后重回康复中心，重新找寻到内心的平和，胸口的小鸟终于跳着从窗边飞走了。
这些看似简单的符号，帮助我们去具象地理解觉晓和戴春，他们的痛苦和释放，他们的爱情绵长。
《温柔壳》有别于一般的爱情片，前半段的爱和救赎、后半段的现实残酷，并不冲突矛盾反而更能让观众感受到现实的无奈。
觉晓和戴春，曾陷入自己的心灵困境无法走出。
戴春和觉晓曾做出伤害自己的行为，很大程度上是因为童年时原生家庭带来的伤害。
觉晓生身母亲出走，童年被抛弃，成为她心中的执念，也成为那个飞不走的鸟。
戴春小时候被父亲家暴，导致长大后看到暴力场面仍会发病；母亲支开他选择上吊自杀，也让他本就灰暗的童年再次产生巨大阴影。
他们都是被原生家庭深深伤害的人，不被爱，更不被温柔对待。
而照顾他们的家人，同样承受着压力。即便他们是可以隐入世俗的“正常人”。
觉晓被母亲抛弃后没办法接受现实，总在不停地找母亲的下落、找自己被抛弃这个问题的答案，也患上抑郁症。咏梅饰演觉晓的小姨，十数年照顾着这个被亲生母亲抛弃的外甥女。
小姨看起来并不是那种市侩精明、把觉晓吃干抹净的精明亲戚。否则，她早早就会把觉晓赶走，把房子据为己有。
相反，她照顾了觉晓十数年。觉晓一次次出走，她一次次找回；一次次地帮觉晓找工作，也还来康养中心看望觉晓。
直到小姨自己的孩子要结婚、买房，她才卖掉了觉晓的家。面对觉晓的眼神，她数次闪躲，也觉得难以启齿，心里也有无奈和愧疚。
与觉晓小姨相比，有个更丰满的角色，是白客饰演的戴河。
戴河的原生家庭，有家暴的父亲、自尽的母亲和“疯掉”的哥哥。在他的认知里，他是家里唯一的“正常人”。
长大后，他要照顾哥哥。对于哥哥常跑回老房子的举动，他已习以为常。他的操心已成为习惯，无奈却没有放弃。
直到，父亲回来，他想要努力融入的新家庭（他的岳父一家）更加没办法接受。他把认人不清的老父亲，丢在了昏暗的养老院。尽管戴春为了救他发病，戴河也跟他断绝了关系。
戴河的选择，可以说自私利己，但情有可原。他对哥哥戴春说：“我看上去幸运一点，可咱俩的痛苦是一样的啊。”
从经济和精神上，他都难以承担起两个病人家属的身份，所以他选择逃避、放弃；同时，忧心忡忡的他也会为自己的下一代担心，孩子会不会有可能遗传到同样的疾病，他无法再一次这种这种痛苦，又或者是，加倍痛苦。
对于小姨，对于戴河，导演没有简单地同情他们或者审判他们。他们的做法，是很多人会做出的选择。数十年的照顾让他们心力交瘁，他们有被现实逼迫的无奈，也在背负过多责任后难以喘息，最终放弃。
事实上，正如导演王沐在创作自述中也反复强调，他不希望把觉晓和戴春“一个事件或一个群体”去看待，而是靠近、理解他们，他们的爱和每一个平凡人的爱没有不同。
同样，他们的家属也需要被看到和理解。
仅仅把《温柔壳》看做一部爱情影片，似乎显得有些轻飘飘了。其实导演想表达和试图引起思考的，远不止平凡人的爱情这一个议题。关于原生家庭，关于边缘人，关于精神压力，导演要探讨的很多……
事实上，在高强度、高节奏的现代社会中，每个人都如机器高速运转，心理疾病的高发，也意味着谁都有可能在某时某刻陷入心灵困境，一如觉晓、戴春。
所以，我们要做的，不是远离他们，拿异样的眼光看他们，更不是猎奇地去“观察”他们。即使做不到设身处地“成为”他们，也要尽量以平等地角度去理解他们。
影片最后，戴春的父亲好像在突然清醒，以决绝的方式找到人生出口，完成对大儿子戴春的道歉和告别。觉晓则在轮渡上看到了母亲，她始终坐在母亲的后一排，目光跟随却没有叫住她。
戴春和觉晓或以惨烈的方式，或以平和的方式，完成对过去的告别。尽管被原生家庭深深伤害，但仍然有勇气去组建自己的小家庭，因为彼时他们已被彼此的温柔爱意包裹，不再迷茫恐惧。
有不少观众看过后，对觉晓怀孕生下的孩子深深忧虑。但影片借由医生之口已经说出孩子产检是健康的，导演也是希望孩子有好的未来吧。
在拍摄前期，导演王沐做了很充分的调研，身边的亲人也曾有相关的经历，见过太多可爱的人，听过太多动人的故事，所以他对故事的人物更加不忍。
也许现实会比电影中残酷，但既然有100分钟的电影时间，不妨让我们跟导演一起，给梦一个更圆满、温柔的结局！
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