成龙作为继李小龙之后唯一一位在国际上获得知名度的功夫巨星，几乎代表着国产电影的功夫时代。
70年代末，李小龙的猝然离世直接导致了国产功夫电影的空白，此时的成龙和众多功夫演员一样，都想成为接替李小龙的功夫巨星，填补功夫电影的票房空白。
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但此时的成龙还是所谓的票房毒药，直到1978年《醉拳》、《蛇形刁手》的横空出世，成龙才终于找到了功夫喜剧的自我风格，迎来了事业的转折。
此后，成龙“打打杀杀”，自编自导自演，不仅拿下了香港式功夫电影的招牌，更做到了勇闯好莱坞，彻底打开了国际市场。
但可惜的是，随着成龙在好莱坞的知名度越来越高，他大陆风格的功夫片却遭遇瓶颈。当中国的成龙成为世界的成龙，成龙烂片也接踵而至。
每一部成龙烂片的上线，都让观众感慨“这是个意外”，可不知不觉中，成龙已经接连上线了6部烂片。
5部烂片，冲破成龙电影的下限
2016年，成龙带领一众小生带来了电影新作《铁道飞虎》。电影的情节注入了浓浓的意识形态，讲述了铁道游击队长白天在枣庄工作，晚上又化身游击队与日军周旋的故事。
与早期的成龙电影不同，这个阶段的成龙电影已经主动请缨，开始向主旋律靠拢，重大的历史背景，成为了这个时期成龙电影的标志性看点。
可惜的是，电影杂糅了抗日和无厘头喜剧的成分，最后呈现的效果酷似抗日神剧，明显用力过猛。
重大历史革命的背景风潮度过之后，成龙的电影开始转向另外一个领域。这个阶段的成龙电影频繁出现考古、盗墓以及保护文物的内容。
《功夫瑜伽》、《十二生肖》就是这个时期的代表作品，在这一类电影里，成龙痴迷于塑造对文物痴迷的考古学专家，就算是古墓大盗，最终也必然是良心发现，将文物上交给国家的“英雄”。
虽然说题材内容发生了变化，但其实《功夫瑜伽》的本质与《铁道飞虎》没有区别，它也有着浓浓的意识形态裹挟，是很典型的商业化主旋律电影，最终评分和票房也相当惨淡。
同样是烂片的《机器之血》4.7分，《神探蒲松龄》3.8分，《急先锋》5.1分。这接连上线的5部电影，每次都让观众期待满分，却更加失望。
很显然，成龙电影已经在不知不觉中没落。观众早年间欠成龙的电影票，都还在了成龙近些年的烂片上。
但要纠结成龙电影“烂”的根本，最新上线的《龙马精神》给出了答案。
强行煽情、逻辑不通，问题不只是打不动的成龙
谈起成龙，观众总能想到那些高难度的动作场面。敢拼敢打几乎成为了成龙电影吸睛的最大噱头。但是只要细细分析就会发现，成龙的打不动不是从衰老开始的，而是从进军好莱坞开始的。
香港电影里的成龙颇具体育竞技精神，早年间的浓郁港风作品追求的都是更快、更强，可自从成龙调节风格，努力适应美国的个人英雄主义之后，道具的重要性以及超越了主角的功夫本身。
成龙到了家具城，能把灭霸打趴下，就是好莱坞式成龙电影带来的衍生笑梗。
显然大陆式成龙电影口碑和票房的翻车，不在于成龙能不能打，而在于故事的内核发生了改变。
就拿《龙马精神》来讲，电影讲述的是落魄的武行老罗，一心想让自己的爱马赤兔成为电影明星的故事。在训练赤兔的过程中，老罗染上了官司，不顾女儿的反对，偷偷训练赤兔，并且展开对准女婿的各种考验。
在成龙69岁的生日之际，电影《龙马精神》致敬了致敬香港龙虎武师，可电影的剧情走向，却处处透着强行煽情的痕迹。没有逻辑的故事线，让《龙马精神》的剧情走向相当宽泛。
作为一部动作片，电影最突出的看点居然是爱情与亲情。说白了，《龙马精神》是一部情怀满分的作品，它的出彩只限于成龙本人的价值，如果成龙不曾是功夫巨星，不曾引领国产功夫电影，那《龙马精神》则一文不值。
而真正的问题就在于《龙马精神》其实并没有精神内核，早期的成龙电影都是以小人物为看点，这些人物或许偷奸耍滑，或许嘴馋好色，但其实全都善良真诚，脚踏实地。而成龙电影的剧情看点就是蛰伏、隐忍再到最后的爆发，成为英雄。
即便是好莱坞式成龙电影也是如此，电影中的主角都是儒家思想的化身，爱好和平，追求不武不争，直到被逼到角落才不得已反击，露出本事。
不论是因为低贱的社会地位遭到歧视，还是因为中国人的身份被排挤、非议，都构建了成龙电影积蓄力量的铺垫情节。
但是《龙马精神》以及众多的大陆式成龙电影里已经没有蛰伏的桥段看点，完全变成了一种意识形态的载体。不论是爱国还是亲情、爱情，都变得说教意味浓郁的宣传电影，不谈内容，只有口号。
而为了让空壳电影看起来不那么肤浅，成龙邀请了一众话题度很高的演员参演作品。早些年是黄子韬、张艺兴，而在《龙马精神》里则是郭麒麟和刘浩存。
不是这些演员不好，而是这些演员和成龙式功夫片不搭。他们没有武打功底，没有丰富的阅历，在表演层次上其实只能驾驭相对肤浅的偶像剧、男频爽剧。
是成龙人老了不清醒了？拍一部烂片不够还要拍六部？
其实不然，成龙式的烂片从始至终都是必然趋势。
这些年在影院横行的《我和我的xxx》、《中国xx》几乎霸屏影院，成为了票房吸金兽。但说白了，这些电影的市场仅限于中国观众。纵观整个演艺圈，没有任何一个人比成龙大哥更适合去拍主旋律。
作为观众，我始终不相信能自编自导自演出《警察故事》系列的成龙，在影视创作方面没有话语权或失去主动权，唯一的解释就是成龙作为爱国的香港人，有意识在电影里输出民族意识。
只是在创作这一方面，成龙不仅需要找到接班人，还得找到故事感和社会意义平衡起来的编剧方式。
最后，你对成龙新片《龙马精神》有什么看法？还愿意为成龙的下一部电影买单吗？在评论区参与讨论吧。
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