《比弗利山警探》的导演阿尔迪接受了《THR》的专访，他谈论了流媒体平台的热门作品。《惊奇女士》的初期收视率很好，有些人担心这部剧集的后续票房，因为迪士尼按照“爆米花电影”的模式打造这部作品。阿尔迪看好《惊奇女士》的后续票房，尼娅·达科斯塔给这部剧集设定了优秀的核心理念，核心理念出色的电影或者剧集，它们的后续票房相当出色。《阿凡达》在重映的时候依然获得了超高的收视率，主要原因还是在于这部电影的核心理念很好。当然，导演和编剧的创意也很重要。阿尔迪看好《惊奇女士》还有一个重要的原因——尼娅进军了超级英雄系列，女性电影人的思维方式值得推敲。
尼娅计划创作《蝙蝠少女》，这是阿尔迪在专访中透露的内容，看来这位导演想要横跨漫威与DC的宇宙电影。很多人觉得《蝙蝠少女》与伊曼·韦拉尼参演的《惊奇女士》有着共同之处，主角都是少女英雄，她们都要为了性别平等而斗争。既然尼娅已经把握了少女英雄的精髓，她执导《蝙蝠少女》应该不是难事。不过大家还是有些担心——横跨DC与漫威的演员很多，JK西蒙斯等人在两家漫改电影巨头都取得过成功。然而横跨两家影业的导演容易碰上“吃力不讨好”的局面，乔斯·韦登就是典型例子，他创作的《正义联盟》在票房扑街之后，他很难得到宇宙电影领域的青睐，很少有人记得他执导《复仇者联盟》还算成功。
如果尼娅能够创作《蝙蝠少女》，她的计划可能达不到预期效果，不过这位电影人的初衷没错——少女英雄是漫改电影领域的突破口，此类作品在未来有可能成为主流。若是少女英雄的关注度直线上升，这也是《惊奇女士》后续票房能够提升的关键因素。对于迪士尼频道的剧集来说，票房实际上就是观众们的订购量，从这部系列的预购量来看，预购《惊奇女士》全集的影迷们已经占据了迪士尼频道用户的1.2%。要知道流媒体时代的用户非常分赛，迪士尼频道的结构庞大，该频道的用户不见得就是科幻片或者超级英雄系列的粉丝。一部作品的预购量只要超过了百分之一，已经很厉害了。
阿尔迪到底是专业的电影人，他不仅从市场的角度分析了《惊奇女士》的后续票房，他还从创作的角度看待这部作品。在这部系列推出的初期，很多人觉得《惊奇女士》就是女性版本的《美队》，在尼娅的作品当中，大家需要观察拉尔森是否把“权杖”交给了韦拉尼。由于该片的主演与导演都是有色人种，显然《惊奇女士》不仅要强调性别平等，还要展现种族平等。尼娅试图通过这部系列展现很多元素，有很多隐藏的东西需要反复观看才能看出来。阿尔迪还强调了一个事实——虽然关于《惊奇女士》的报道很多，然而他觉得无论是漫威工作组还是迪士尼频道的宣传组，他们都没有认认真真宣传过这部作品。
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这种漫不经心的感觉在《英雄无归》之前也有所展现，当然这不会妨碍《蜘蛛侠》三部曲继续刷新票房方面的记录。《惊奇女士》还有其他方面的卖点，后续票房也会从这些细节当中展现出来。笔者（沾沾自喜看电影）纵观很多后续票房很好的电影，都有一个共同的特点——这些影片或者剧集存在着“未解开的谜团”，《惊奇女士》也具备了这些特质。虽然尼娅在超级英雄系列方面仍旧是新人，但是她也清楚这些特质，从她在电影学院的发言就可以看出来，她能够迎合时代，而不是去刻意改变超级英雄系列的结构。所以说，阿尔迪看好《惊奇女士》的后续票房。
关于尼娅的计划，有些人可能会说一位导演不太可能同时弄好DC与漫威的作品，不过个人认为《惊奇女士》不具备MCU的典型色彩。同理，《蝙蝠女侠》也是DC那边的边缘作品。所以说，尼娅计划创作《蝙蝠少女》，不影响电影人在风格方面的跨越。诸如《黑亚当》才是这一阶段计划当中，具有DC典型特质的作品，毕竟少女英雄对于漫威或者DC来说，还处于初级阶段，这种系列至少在这几年不可能成为核心作品。
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