生活给你什么，你就消化什么，之前你要是觉得你能控制住生活，那都是错觉，人能控制的，只有很小一部分而已。——《下一站是幸福》
文｜嘿秀秀
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春晚小品《风雪饺子情》，秦岚一出场，皮裤、横条衫、绿色外套，高马尾，再配上一脸的胶原蛋白，活力十足，完全看不出她已经39岁了。
不过我却一点都不想用“少女感”来形容她，即便她的状态确实很好。
“少女感”这个词绑架了太多女演员了，容易让人产生错觉并沉溺于其中无法自拔。
关于年纪，作为演员的秦岚在《女人30+》中表示：
“虽然我也觉得有皱纹是很正常的，就像梅丽尔·斯特里普，一点褶子都没有，我也觉得很不正常，表演也不会生动，可能也就没有那么多人爱她。”
但是国内观众审美有点太苛刻了。
“因为作为演员，可能有的时候，一个镜头怼到你的脸上的时候，就是必须要360度无死角。我们还是要对得起观众。”
所以面对市场的苛刻要求，秦岚在保持身材和状态上，没少下功夫。
跑步、健身、护肤、做激光美容……一件都没有少。
即便是这样子，秦岚还是受到了现实的困扰“
“因为年纪的关系，很多来找我的戏都是女二号。
因为女一号都是小鲜花。
谁愿意看，你快四十岁的女人，去跟个小鲜肉谈恋爱。
而且越往后，我相信我的局面就是越尴尬。”
咋一看，秦岚确实挺无奈的，但是认真品一品秦岚的一袭话，还是有很多问题值得深思的：
1、国内观众审美苛刻吗？
2、大女主，除了和小鲜肉谈恋爱，真的就没有其他戏可以演了吗？
3、年纪真的是女演员们的“中年危机”吗？
国内观众的审美苛刻吗？
作为一名观众，我觉得确实挺苛刻的，但是我们的苛刻并不是要求女演员们永远保持“少女感”，虽然“少女感”如此的让人着迷。
女演员们认知中的“360度无死角”只是摄影师、制片人、导演等片方人的强加在女演员们身上的“共识”，是他们为了资本利益，迎合市场做出的自我认知。
在观众的审美中，对女演员们的定位，除了“少女感”还有“青春”“优质”“大气”“优雅”“韵味”“尤物”“知性”“娇媚”。
看看《精英律师》中的那些女人们：
蓝莹盈：（1990年）
王晓晨：（1988年）
朱珠：（1984年）
蒋欣：（1983年）
王鸥：（1982年）
袁泉：（1977年）
刘敏涛：（1976年）
吴越：（1976年）
邬君梅：（1966年）
这份名单中，最年轻的蓝莹盈30岁，最年长的吴君梅老师54岁，最让人有“少女感”的王晓晨32岁。
问问，你最喜欢哪一位？
观众喜欢最多数的，应该不会是“少女感”的王晓晨吧。
当"优质"和"少女感"不能够兼具的时候，大多数观众会更偏向于"优质"。
可是为什么还是有那么多女演员们乐此不比的“少女感”？
因为“优质”不仅需要的是实力，还需要时间的沉淀。
当无法达到“优质”的时候，“少女感”是可以相对轻松拿下的。
在没有优势的情况下，“少女感”也是一种实力。
就是因为这样子，太多的小鲜花和“少女感”争艳了，市场的竞争就会更加的严格，观众们也就被动地养成了更加挑剔的眼光。
所以，观众审美的苛刻，不是不允许女演员们不能“变老”，而是要“老”的优质，“老”有所值，才可以在演艺生涯中持续发光发亮。
不然的话，那也就应该接受现实，不要执念于自己最辉煌的时刻不放。
毕竟“青春”谁都有过，谁也都会失去。
大女主，除了和小鲜肉谈恋爱，真的没有其他戏可以演吗？
说句真心话，作为一名观众，国内大势好像真的是这样子的。
为什么？
因为现在是大数据时代，一切都以数据为衡量标准的市场上，“优质”不等于“流量”。
这话题就走到了要口碑还是要利益的问题上了。
一部好的作品，或者一位好的演员，能够同时兼具这二者的，少之极少。
而当下的大市场，就是流量带着走。
说的直白点，就是谁有钱，谁能赚钱，谁就有更大的选择权。
演员们在最辉煌的时候，肯定是有很大选择权的，但是这个时间终将会过去的，对女演员而言，更是如此。
作为中年女演员们，为什么大家都在认为大女主的戏都是在谈恋爱呢？
除了谈恋爱，就只有“妈”的角色呢？
很明显的一件事情：缺剧本。
为啥缺？
1、恋爱类型的剧本相对于中年女性生活的剧本好写。
2、恋爱剧相对于话题性高的职场精英女性剧本过审更容易。
3、恋爱这类型的电视剧，相对而言，制作成本比较低。
4、近几年的市场上，大部分的电视剧都是从大IP小说改编的，省事而且用于固定的粉丝群，更容易创造收视率。
5、恋爱类型的电视剧好磕，容易上头，赚钱更简单。
总结一句话，流量时代，一部电视剧要衡量的东西很多，所以为了安全起见，大市场都趋向于这类型的电视剧。
年纪真的是女演员们的“中年危机”吗？
什么是中年危机？
比起百度词条给出的定义，最近热播剧《下一站是幸福》中，双胞胎姐弟宋茜和张雨剑的对话，更能很好的解释现代女演员的“中年危机”。
宋茜从一毕业就在现在的公司工作，都已经十年的时间了。
现在自己所属的公司面临着被大公司收购的危机。被收购后，自己将面临着被降职的风险，所有宋茜非常忧虑：“我这个年纪，都习惯了主管的位置了，怎么做小员工啊！”
因此，戏中32岁的宋茜觉得，自己遇到了“中年危机”。
张雨剑否认了这一观点说：“人家上有老下有小，有一大家子要养，才叫中年危机。”
剧中，宋茜32岁的危机感，告诉我们：
1、对于单身男女而言，有家庭压力的中年人才更加配得上“中年危机”。
2、不止是中年有危机，任何的年龄阶段都会有危机，只是大家危机的内容不同罢了。
3、中年女演员的危机，真的不是年纪，是人到中年的那一份“眼高手低”的落差感。
在“小鲜肉”、”小鲜花”源源不断的市场上，以恋爱为主的电视剧中，中年女演员在竞争大女主上，肯定是处于劣势的。
但是在竞争大女主“妈妈”的配角上，优势还是相当明显的，可惜大部分辉煌过的都不愿意干。
能够以“妈妈”角色为大主角的电视剧，太少了。即便是有，很多时候都是多个主角。
马思纯曾说过，自己的小姨蒋雯丽就特别羡慕自己还有好多戏可拍，而她自己接到的都是电视剧剧本，能做主演的电影则完全没有。
看看马思纯说的，蒋雯丽是没有戏演了吗？
不是，是没有可以当主演的戏演。
林心如曾说过：如果有一天让我演主演的妈妈，那我就不会演了。
注意这句话的关键词：演主演的妈妈.
如果把这六个字换成“当主演演妈妈”，那估计林心如或许会说：“如果有一天让我当主演演妈妈，那绝对很有意思，值得挑战一下。”
所以很明显，在“粥多僧少”的市场下，那些呼吁“中年危机”的女演员，真正的危机是“放不下”。
放不下大主角的光环，不甘心演配角的落差感，因此才失去了很多的机会。
然而，现实是机会天天有，就看自己抓不抓得住！
愿我们都可以不被“少女感”绑架，选择优质地老去。
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