1、《追凶者也》；我感觉这个片子拍的真的挺好，分别从宋老二，王友全，董小凤三个视角揭露事件的真相。董小凤这条线最精彩，既揭露了结果又解释了前面的伏笔，比如天台落下的石头，与王友全相撞，可以说董小凤是个倒霉的二流杀手，一个是买凶杀人却杀错了，一个是因鼻梁太疼失手杀死了钱哥，最后连坦露罪行的机会都没有。
2、《路边野餐》；传说中的长镜头其实很粗糙，至少没有足够的必要去选择这颗镜头，让我觉得有炫技的成分在里面却又没炫出来，地夜的长镜头就显得自然的多。抛开制作的粗糙不谈，导演显然是有想法而且有野心的，学院派出身也能看出很多镜头语言呼应或者强调细节。两部电影看完看得出毕赣有属于自己的tag，也很喜欢毕赣在作品中塑造出来的独属黔中的魔幻氛围和乡村诗意。
3、《一念无明》；对于心理的病态，大多是一种逐渐沦陷的趋势，因为身边的人越是远离越是会造成孤立的加剧，从而恶性循环，陷入情绪的沼泽中，因此这些心理上的大众眼中的病症与所有的窃窃私语与指责议论都逃不开干系。唯有孩童能抛开所有眼光而直达彼此的内心，像小王子那样用心去看见美好的事物，而不先被所有世俗所遮蔽。原生家庭对于人而言，的确有着救赎或沉沦的重大力量。
4、《百鸟朝凤》；吴天明拍的游天鸣，代表的是历史车轮里苦苦挣扎的手艺人。故事的结局，是曾经受人尊敬的唢呐班子，连养活自己都难以做到。带着传统技艺的人们，来到城市，投入到钢筋水泥和工厂的流水线中，化身成一个个螺丝钉，融入到历史的车轮中中。故事很慢，最后听到《百鸟朝凤》也没有特别惊艳，也许正是因为快节奏的生活里，我们接受了太多叹为观止的信息，所以期待和要求越来越高，也越来越难以满足吧。
5、《树大招风》；唯一的相遇，一个在“要饭”、一个醉了、一个在等人带路，都是一种主体性受到挑战的状态（瞎几把乱说的）。很喜欢任贤齐那条线，特别是那种被按在地上摩擦的屈辱和无力感，以及被深深刺痛的自尊，拍出了一种典型情绪。
6、《十二公民》；非常不错的电影，12个男人吵架的电影居然让我看的津津有味，的亏演员有张力的表演，剧情合理的推断以及逻辑演绎。有点像12个人玩桌游，废话那么多但又不觉得烦躁反而丝丝入扣紧张的不行。片尾还不忘给中国检察院扣上一顶皇冠。人性，生活背景，教育程度，干爹，富二代，房地产，河南人，等等当代社会的热门词在电影中一个也不落下，反应了人性的复杂度和正义的纠缠盘错，还不忘指出电影的中心思想：向真理低头是件幸福的事。
10、《心迷宫》；精巧的小成本电影，处女作能达到这种完成度确实难得。剧本扎实，多视角非线性叙事拼凑出一幅农村题材犯罪图景，故事支线散而不乱，十分精彩。许多镜头都能勾勒出人物心理，张力十足。不足的只有演员和画面处理，无效打光居多，手持摄影也不是很有必要。难得一见的华语类型片，片尾字幕还是一样蛇足。
没能大火的十部国产片，你不一定都看过！
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