当预告片中的乔杉灰头土脸、一脸无奈地和猪肉冻在一起时，尽管对电影的主题、剧情一无所知，但是其最大的优点已经被无限放大。《人生路不熟》，可以说是继《你好，李焕英》之后的第一部血统纯正的喜剧。
(资料图片仅供参考)
可以说《人生路不熟》非常聪明地结合了如今商业片的“预爆”特质。卡司方面，老牌喜剧导演+开心麻花+流量+高国民度演员。在主题方面，公路片+纯喜剧+时下热点话题，走合家欢的宣发路线，在各方面都与五一档期的调性十分相符。
不破不立，得以纯粹开心
观众们苦喜剧片里的说教久矣，于是《人生路不熟》就将自己打造成了一部完全的喜剧片。导演易小星在电影的首映礼上曾经谈到：“如今中国的喜剧电影如果能有一个能让观众一直记住的梗，就已经非常不错了。”
而《人生路不熟》恰恰走的是一种密集的“梗”的呈现的路线，可以说，在首映礼的放映厅中，笑声一直没有断过。并且整部电影一直主打的是“展现”而不是“输出”价值观，导致整体的观影体验十分轻松愉悦。
首先，公路片的主题就如同一条线，将这一串的“梗”串联下来。乔杉饰演的女主父亲卡车司机的身份也为电影赋予了一层“囧途”式的叙事方式。而电影所有的笑点，就包含在这层由人物性格、身份、话语的错位所导致的误会、尴尬并由此引发的多米诺效应之中。
戏剧冲突呈现的方式很老，无论是范丞丞饰演的万一帆草率地“认错爹”，还是在房车营地中与“贾老板”的暗自较量，亦或是在常远饰演的光子编造的青梅竹马虚假“乌托邦”中迷失。“油耗子”矛盾的出现和化解也几乎是情理与预料之中。
所以在这种略显老套的叙事之中“求新”的关键就在于角色能否“立”起来。《人生路不熟》几乎贯彻了一种“不破不立”的方式，让电影远离了小品化的片段式叙事的窠臼，转向了电影质感的叙事层次与连续性。
首先打破的是传统的东亚家庭形象。无论是慈母严父亲还是慈父严母也好，东亚的家庭一般都会处于一种条件反射式的竞争压力中，围绕在一种“别人家的孩子”的内卷氛围之中。但是马丽和乔杉饰演的一对父母是典型的自信式与开明式的家长，尤其是马丽饰演的母亲，纵使乔杉有“择良婿”、“成熟的人”这样的传统需求，她在女儿的成长之路上没有任何的规制。
张婧仪饰演的女儿周微雨也一改往日银屏上“问题少女”的形象，变得独立、自主、有想法，袭承了家人的果敢、独立、正义与善良气质。这个家庭组合在东方的银幕上比较少见。这样一个充满着温情和力量的家庭，在喜剧片中更能给予人正向的暗示与心理支持。
其次打破的就是性别和职业的刻板印象。范丞丞饰演的“怂女婿”不仅在人设上充满喜剧色彩，其本质也是对社会“男主外，女主内”、“大男子主义”、“女性需要柔美，男性需要阳刚”等性别刻板印象的还击和嘲讽。
除此之外，电影对乔杉对“经理”、“总裁”、“建筑工程”等“成熟”职业偏好的幻象的打破，也表现了富有时代张力的想法。纵使对游戏工程师的形象过分地抬高和神圣化，其对职业平等以及自由逐爱的高层级愿景的追求仍然可见一斑。而正是这种纯粹与真诚，才能铸就电影纯粹的快乐。
没有偶像包袱的常远依然可以收获无数笑声
谁可以与之竞争？
五一档的电影虽然有十部之多，但是真正有竞争力的电影仍然屈指可数。在突破两亿元的预售份额中，从去年延档期至今的《长空之王》靠演员与话题的双重流量赢得了1.14亿的预售票房，《这么多年》紧随其后，为3000余万元。而《人生路不熟》以2000多万的成绩排名第三。
《长空之王》和《惊天救援》几乎是撞型的主旋律片，再加之后者在北大路演强迫提问学生道歉的行为极其败好感，路人缘会差许多。更何况观众们早已苦说教久矣，疫情之后的第一个五一，除了报复性出游之外，第二个期许或许就是看一场不用动脑子的开开心心的喜剧。
作为五一档唯一的喜剧，再加上电影旅行、“出发”的主题特质，可以说迎合了许多观众的心理与预期，赢面很大。而且从《万万没想到》系列一路走来的资深喜剧导演和互联网作品运营操手易小星也在本片中注入了一些更有深度的黑色幽默以及自己对生活的观察与思考，勾勒成了一些脱离了低级趣味的“高级”笑点。
“高级”的笑点和错位的期待视野以及陌生化的处理，不仅是《这个杀手不太冷静》在上个春节档完成突围的关键，更是未来国产商业喜剧片突围的关键。毕竟当量产的“开心麻花”遇上源源不断的4分5分时已经足以明白，谐音梗、屎尿屁和网络烂梗救不了中国喜剧。
所以在电影中，对婚姻焦虑问题的探讨，对性别刻板印象的打破为电影赋予了一层具有共情意义的关照之外，电影对疫情期间生活受到影响的卡车司机等边缘群体以及其面临的“油耗子”等棘手却边缘的问题的关照，沐浴、酒桌等具有一定地域特质的梗的展现，在为电影赋予戏剧冲突的同时，具有一定的社会关照意义。
电影《沐浴之王》剧照，在本片中乔杉依然没有脱离澡堂
现存的问题
故事还是太老了，叙事方式还是太旧了。《人生路不熟》虽然从制作、叙事乃至喜剧效果的完成度都高于《沐浴之王》，但是仍然需要面临故事隔靴搔痒，乐玩之后“也就那样”的喜剧桎梏。
在表演方面，相比于乔杉和马丽的自然，两位年轻的主演还是有些露怯。而这种保留、克制或者不自然的背后，就导致了两位饰演情侣的主演之间缺少CP感。虽然银幕新人范丞丞为塑造角色贡献出的“憨憨”表演十分讨喜，好过预期，但是相比于乔杉的马丽仅凭眉眼之间就自然而然流露出的醇熟喜剧感和自然松弛感的范本级喜剧表演来说，仍然过于稚嫩，说服力较低。
其次，在电影引以为傲的社会关照方面，依然存在过于戏剧化、碎片化与泛娱乐化的解构。对游戏工程师的神化、问题解决方式的简易化，以及“合家欢”式的梦幻结局，与宝莱坞中手牵手跳舞没有任何区别。对于问题仍然停留在蜻蜓点水、隔靴搔痒的位置。
不过万幸，《人生路不熟》的自我定位仍然非常准确——如果只想在五一假期放下一切烦恼，追求单纯的快乐，或是想合家选择一个休闲娱乐的好去处，那么这部作品非常合适。
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