2023年3月16日刊| 总第3177期
(相关资料图)
（本文有剧透）
在电影世界里，有几条不成文的江湖规矩。
看过《飓风营救》系列的观众知道，不要惹连姆·尼森的闺女；《疾速追杀》系列的影迷说，基努·里维斯的狗不能碰；《小人物》的观众微微一笑，鲍勃·奥登科克女儿的小猫手链也不能偷……但凡坏了这几条规矩的人，无一例外，全部都得家破人亡。
随着电影《网络谜踪2》上周在北美流媒体正式上线，江湖规矩中恐怕得再添一条：不要随便绑架网瘾者的家人。
《网络谜踪》第一部中，父亲通过一个笔记本电脑追查失踪女儿的下落；第二部里，网瘾少女为寻找失踪母亲的下落，在网络上展开抽丝剥茧的跨国追踪。
《网络谜踪》是桌面电影，抛弃了传统的镜头语言和剪辑规则，将故事载体限定在电子屏幕上，创设出独属于流媒体时代的参与感，被人赞为“对电影艺术的一次革新”。
第二部上映时距离第一部已有五年之久，桌面影视在此期间取得了一定发展，尤其疫情打破原有生产模式之后，不少影视创作者开始尝试这一品类，比如日剧《双重预约》《远程遇害》等，国内也有一部《云端》。
《网络谜踪2》的形式与第一部相比并无太大创新，这让它少了些开拓之功；但从另一层面看，它的出现，意味着一直被暴力美学把持的“营救”系列电影，挤进了有稳定输出能力的新成员。
网络追查的形式固然没有动作片爽快过瘾，但在悬疑和反转上非常加分，姑且可以称之为“人肉美学”。
网络惊悚
虽然与第一部相比没有太大突破，但《网络谜踪2》的镜头语言还是值得细品。
整部影片使用了电脑及手机摄像头、行车记录仪、苹果手表摄像头以及少量的监控摄像头。其中，电脑屏幕是叙事主阵地，手机摄像头和行车记录仪拍摄的画面被用作转场，而苹果手表摄像头和监控摄像头用于记录外景。
观影过程中，我一度以为找到了镜头语言的BUG。比如，女儿的电脑摄像头无时无刻不在捕捉画面，并显示到电脑屏幕上，这使观众可以直观看到女儿的表演和屏幕前的动态。
但没有人会在上网时一直开着摄像头，何况是在调查母亲失踪事件的焦急时刻。这个漏洞不解释，所谓的镜头语言创新就不成立。
后来才发现，这是一处反转设计。当观众一直以为看到的是女儿的电脑屏幕时，镜头突然逐渐后移，露出另外一个屏幕——原来女儿的电脑早就被监控了，开启摄像头的另有其人。她无论如何也想不到，自己的日常生活，一直被实况转播。
英剧《黑镜》第三季的《黑函之舞》一集里也有类似的呈现，黑客通过电脑摄像头偷拍别人隐私，再以此威胁其做非法之事。
当下人人都能通过教程成为黑客，让电脑“裸奔”是一件很危险的事情，再不济也可以使用胶带粘贴摄像头这样简单粗暴的方式一劳永逸，《网络谜踪2》这个出其不意的反转，惊悚效果直接拉满。
不只是摄像头这样的硬件，我们日常使用的软件也是脆弱的。母亲是和男朋友出国旅行时失踪的，男朋友的嫌疑最大，女儿想要知晓他最后出现的位置，最快的方式是登录他的邮箱。
她先是在网络上人肉搜索出他姓名、年龄、出生地、学校等信息，再给邮箱的官方客服打电话要求修改密码。由于提交的信息准确，修改密码的过程顺利无比。站在女儿的立场观感很爽，站在他人的立场就很恐怖了：谁能想到自己随手在网上填下的信息，会让账号成为被盗的导火索？
悬疑加码
惊悚和悬疑是桌面电影常用的两大元素，由于镜头语言的单一性，观众往往只能看到一个鼠标键到处点来点去，时间一长难免枯燥，而惊悚和悬疑元素能起到提神醒脑的作用。
《网络谜踪2》是反转类悬疑。观众跟随鼠标键不断获取信息，在嫌疑人中猜测凶手，刚以为有点眉目，突然一个反转，打破原有的猜测，观众的心随之震颤。
与其他反转类悬疑作品不同的是，《网络谜踪2》的反转也是新式的，它尽可能地与数码设备和网络技术发生关联。比如，影片最大的反转在于女儿小时候和父亲一起玩闹的影像。
女儿一直以为那就是一段美好的过往，后来才发现那段影像是被裁剪过的，丢失了后半段信息，而这个伏笔，电影从一开场就告诉了观众。
再比如，《网络谜踪2》被观众戏称为苹果宣传片，因为它的很多反转其实是基于苹果手机的特性产生的。
母亲和男朋友出去旅行后，她的男朋友时不时发给女儿一些两人玩乐的照片，起初女儿并未太在意，后来细看才发现这些照片中，母亲从未露出过正脸。当她点开照片之后，苹果手机拍照的特性显露：那其实是一张动态照片。她惊恐地发现照片中的女子竟不是母亲。
不仅如此，拯救她和母亲的最后一处反转，也是她急中生智，对着摄像头喊了一声：Hi，Siri。这才通过语音助手报警获救，堪称苹果手机最大的广告。
现实惊徨
《网络谜踪》的主题是爱。网络世界是虚拟的，只有家人之间的感情是真实的。第二部沿袭这一主题的同时，还加入了“反家暴”的元素。
绑架母亲的并非他人，而是女儿印象中早已去世的父亲。
小时候和父亲玩耍的欢乐景象只是母亲剪切给她的美好幻想，那段影像的后半段是，父亲仅因为一点小事对母亲施加了暴力。为了逃离丈夫的掌控，母亲向警局举报了丈夫贩毒的事实，丈夫入狱。为了日后的安宁，她带着女儿开始“逃亡”。
“逃亡”二字并不夸张，由于法律无法对她们进行最直接的保护，她们只能求助于一个反家暴的公益组织。
按照公益组织的指导，在此之后的十年里，母亲改头换面，抛弃了真名，注销了一切社交账户，与以前的熟人、亲戚全部断了联系，和女儿到了一个陌生城市开始全新的生活。
影片用最直观、最沉浸式的方式展现了在社会制度不完善的情况下，逃离家暴所需要付出的成本。对观众来说，这是一种另类的影像奇观。
【文/许心强】
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