徐氏幽默最后一囧，把“母题”放在熊口之下。
当年徐峥的《泰囧》一举成为中国内地票房超过10亿的第一部国产电影，现在《囧妈》贺岁片变网播片，势必改变整个影视行业乃至流媒体行业、短视频行业的格局。
作为只执导过三部商业类型片的知名导演，徐峥做演员称得上是国内最好的喜剧演员之一，当导演、监制更是一战成名，几乎部部掀起风评热潮，“钱”途大好。
徐峥说《囧妈》将是他最后一部叫作“囧”的电影，因此，他在中年婚姻危机的主题之外，加入了“作者性”的尝试，进一步探讨了中国式母子关系和婆媳关系，辅助“母题”以其情感效果而成立。
陪妈妈一起看电影，不只是一种形式号召，而是力图促成两代人情感上的和解。
徐氏喜剧的类型化艺术
当我们说到电影类型，指的是特定类别的电影，毫无疑问，徐峥电影可归为故事剧情片中的喜剧片一类。
同时，喜剧片又分为不少泛类，像是闹剧电影、浪漫喜剧、讽刺剧、粗俗喜剧。严格来说，徐峥“囧系列”《泰囧》、《港囧》和“俄囧”《囧妈》可称为公路喜剧，《囧妈》甚至还掺杂了幻想片的特色。
徐峥“囧系列”的类型公式是比较主题方面的，类似老生常谈的困境——中年危机，而三部曲是对“中年危机”的三重变奏。
它们有着几乎相同的故事核：演的全是中年男人，剧情也全是中年危机，一会儿去泰国，一会去香港，一会去俄罗斯。不仅有钱，老婆还都想跟他离婚，什么好事都让徐峥演的“男主角”碰上了。
贺岁片《囧妈》也是如此，中年富豪徐伊万（徐峥饰）手握极具商业前景的“暖霸”发明专利，一边与跟自己闹离婚的妻子张璐（袁泉）斗智斗勇，一边深陷与“囧妈”卢小花（黄梅莹饰）的漫漫囧途。转换视角来看，事业有成的徐伊万却是“妈宝男”，妻子张璐知书达理，妈妈卢小花也不是恶婆婆或是“苏大强”式的作妖家长。
电影故事陷入困境的主人公是“身在福中不知福”的徐伊万，一段引人入胜、意味深长的旅程是“一系列巧合的艺术”，这段旅程指引观众发现一些普世的人类真理和体验强烈的情感洗礼——母爱伟大。
有些评论者认为，类型电影时空洞且不重要的，只是公式化的产品。
没错，有些类型电影确实是廉价又没想象力的，但徐峥追求的正是通过改变类型公式来带给观众惊奇，在传统概念中注入创新、当下的价值观，在老套的喜剧模式中打造新奇的异国风情。
“升华”的对白之光
电影故事逐渐发现人性本质的过程，正是揭示了主人公的内心之旅：从身份到本质的转变，从刚一开始戴着自我保护面具的躲闪状态到最后卸下假面，情感上坦诚并达成和解。
徐峥在《囧妈》中巧置了两场抒情戏。一场是徐伊万和妈妈卢小花在俄罗斯冰天雪地情境下的对话式和解，一场是徐伊万和妻子张璐在书信中的谈心和解，只是后者仍不能改变离婚的收场。
电影的喜剧高潮以对白形式呈现，看上去并不太高明，一贯以来，“上乘的对白常传递潜台词”，而这两场重头戏都是过于直白的语言表达。
毕竟作为旁观者的观众早已知晓，徐伊万认为母亲逼死父亲的背后一定有难言之隐，徐伊万把妻子张璐逼入困境也不过是为了挽回爱情，实在没必要加以赘述。
但考虑到中国式家庭关系的过度含蓄，因误解、沉默造成了多少家庭的破碎，直接而直白的感情表达是非常有必要的，以此升华情感主题。
电影中，言语不能揭示人物的全部，行为则可以。生活中，恰好是缺少语言的表达啊，像是开篇张璐劝徐伊万抱抱妈妈，潜台词何尝不是希望他也给自己一个拥抱呢。
最让人动容的莫过于电影结尾，妈妈卢小花摘下假发套露出稀疏的白发，照片墙上一幕幕是妈妈年轻时的倩影。“电影里的伊万是个小男孩，我的伊万已经是个大人了”，孩子长大，父母老去，为人子、为人父的我们不免感动。
“发”假情真的情感洗礼
观众看电影是因为想要各种各样的情感洗礼，这就是成功电影的真谛。正剧或喜剧，都引导着观众触碰自己内在的人性和体验情感净化。
与此前不同的是，徐峥在《囧妈》中有了一些脱离现实逻辑的“实验”。
俄罗斯野外遇险狗熊追跑并坐热气球脱险，在极寒之地半夜趴火车外面却只是冻伤，交两万块钱竟然不是骗局且能在俄罗斯红星大剧院登台演出。
徐峥稍显夸张的叙事算得上超现实吗？
超现实主义电影公然反对叙事体，并攻讦因果关系。许多超现实主义电影戏弄观众去寻找从不曾存在的叙事逻辑，而因果关系则与梦境一样暧昧。
由此看来，《囧妈》算不上超现实之作，只是对戏剧冲突作夸大处理，将细腻情感藏在巨大困境之下，以达成与现实情感的共振，营造一种暧昧、迷幻的喜剧效果。
电影情感的落款是下沉的，片尾中“囧妈”摘下发套可以说是点睛之笔，而徐峥在戏中戴上假发别有一番心酸。
徐峥的老婆陶虹曾评价他：“尽管他有年龄和外形等局限性，但是他的演技让我很佩服，在中国应该是数一数二的男演员。”徐峥也是属于自视甚高的演员，当然他也有这种资本。
徐峥光头造型总让人把他往喜剧上联想，他的秃顶从学校那会儿就开始了，但他又长了一张娃娃脸，这其实就是一种局限，让他有张喜剧的脸。
喜剧对徐峥来说是糖衣炮弹，有苦有甜且管用，他也接受了这个安排。“观众接受每个演员都需要一个点，他们觉得你搁这儿挺合适的”，而《囧妈》中的假发梗，就是一个适合徐氏幽默的好点。
徐峥戴的假发不言而喻，“囧妈”摘下假发尽是岁月之苦，现实和戏剧有了暧昧的重合，情感也溢出大荧幕，散开来。
总之，以写实与否作为评判的标准，是有某些漏洞的，因为写实的观念会因文化、时间，甚至个体差异而有所变化。
演技是极有风格化的，若僵化地把写实的框框套入所有的影片中，我们会错失许多场面上的可能性。
打破思维定式，或能发现《囧妈》的情真意切，意味深长。
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