在文字中证道。——唐泪
黎明一向有“贵公子”的美誉。
而在步入天王年代之后，他也算得平步青云和春风得意。
甚至拿九十年代的歌坛和影坛来讲，在四大天王中年龄最小的黎明，也可谓少年得志。
在天王之争的上半场。
他在发唱片的第二年就拿了香港十大中文金曲IFPI香港全年销量最佳大碟。
又率先从刘德华手里把最受欢迎男歌手奖抢了过来。
紧接着追平歌神记录，连续拿了四次金曲金奖。
此外还以多部文艺电影作品广受赞誉。
这一路的顺风顺水，或许也造就了他某种程度的“自负”心态。
多年后，当他开始步入下行通道，曾在接受访谈时讲，大意是人生要靠运气，运气好的时候做什么别人都说好，当运气不好了，就哪儿哪儿都不对劲。
对这种观点持保留态度。
毕竟年过六十的刘德华还在不断拓展资源，张学友音乐之旅还在继续，也即将复出拍戏，大黎明一岁的郭富城还在电影路上狂奔，其实若论身家，他们中有哪一个需要为生计发愁？
说到底，还是韧性和对职业的热爱在推动。
而黎明，则在连续的失利中，或许已经失去了这种热爱。
尤以《抢红》的打击为甚。
关于他的影路表现，早已做过剖析。
大致就是九十年代一路高歌，新世纪初抵达顶峰，随后停留于舒适区，步入表演的固化阶段，至零零年代末期的《梅兰芳》开始全线溃退，其后试图以《十月围城》和《火龙对决》两部影片转型而不得，在《鸿门宴传奇》之后跌入烂片泥潭，再也无力抽身。
早期的浪荡不羁、潇洒畅意与爆发张力统统不见，只余下内敛到木讷的手段，观众只能见到千人一面，除了铁粉，谁还会为你买单？
而铁粉从来就不是撑起票房的主力。
但即便是这样的一种状况，毕竟天王余威还在，做小成本电影的主角、或者大制作的配角，其实也全无问题，但他偏偏急切地去祭出了一部《抢红》。
很多人说，黎天王的《抢红》能媲美刘天王的《富春山居图》，其实这两部电影虽然评分差不多，但前者威力比后者要大太多。
当年刘天王一句道歉就轻轻揭过，而黎天王则因这部电影直接息影。
而《抢红》的豆瓣评分人数仅7104人。
最开始在百科里面没见到这一栏，豆瓣和海报里面倒是写了，熊山君、毕成功和黎明。
熊山君？这是西游记里的妖怪，除此之外就查无此人。
剩下的最后一个就是黎明。
另外起码能宣称，黎明是四大天王里“第一个做导演”的。
这个名头倒真是实打实的。
虽然在影史上，我们经常会看到有人跨界去做导演。
刘德华已经念叨了很多年，也多次表示自己最想做的事情，是全面掌控一部电影，但迄今仍在以监制的方式做安全性试探。
郭富城也早就表示想做导演，甚至自己都写好了一个故事，但一直压在箱底。
很简单，导演工作还真不是随便一个人就可以去做的。
有些成功有时运与偶然性，绝大多数新导，是失手一次后再无翻身的机会。
因为电影其实是奢侈的艺术，也尤其需要观众口碑的支撑。
《抢红》是硬汉、豪车、最炫民族风、说唱就唱、说打就打，古老欧洲家族全员华裔，回忆杀闪到观众蒙圈，打个不恰当的比方，就像一个刚学写作文的小学生，跑去胡乱尝试，结果被老师打上一把大叉。
电影绝不是“上帝说要有光，于是就有了光”，而黎明的原则恰恰是“因为要，所以有”。
结果就是支离破碎和逻辑混乱。
其实，黎天王在导演这部电影之前，应该回头去看看1998年杜琪峰找他主演的那部《真心英雄》，那里面也有红酒、硬汉和兄弟情义。
哪怕只学到一分半点，电影也应该不至于那么难看。
黎明还有没有机会在大银幕上复出？
这个问题很难回答。
但换句话说，讲电影《抢红》导致他息影并不公平，这只是最后的稻草。
真正的问题就如前所述，很早之前就已经出现了。
演技的舒适区。
其实极度危险。
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