2022年12月10日，著名科幻小说《三体》改编动画在B站播出，这部制作耗时3年有余的作品一经上线便引发了全网热议。这部动画版《三体》是B站迄今为止投资量级最大的动画项目，同时也是这一中国顶级科幻IP的首部面世之作。
在原著粉经历了漫长的等待和巨大的期望之下，动画版《三体》注定会走上当年《流浪地球》的老路，作为“第一个吃螃蟹的人”，它们不得不接受观众最苛刻的挑剔和评判。
2015年，随着《三体》获得第73届雨果奖最佳长篇小说奖，《三体》的IP价值也一路水涨船高。同年，神游八方在B站更新《我的三体》系列动画，MC风格的自制番剧不仅收获了网友的一致好评，更是加入到《三体》IP开发的官方团队当中。动画版的改编只是一个开始，随着影视工业化的积累，各版本的《三体》将陆续进入验收期。
(资料图)
近年来，真人版《三体》影视化改编的消息始终牵动着观众。2020年9月，Netflix买下《三体》海外改编权，为把小说三部曲打造成中外都能够接受与认可的优质剧集，Netflix选择让《权力的游戏》制片人大卫·贝尼奥夫和D·B·魏斯担任制片人，并让《少年的你》导演曾国祥担任分集导演，另外刘慈欣和英文版译者刘宇昆担任制作顾问。
腾讯与网飞都将《三体》的开播时间暂定于明年，而腾讯视频则在今年6月就率先曝光了先导版海报和预告片。事实上，就两家公司目前透露出的信息来看，都没有让我感受到原著当中的宏大与震撼。
就目前来看，在排除掉真人视效和选角合理性的角度，动画版《三体》的试水很有可能是目前三部拟上线剧集中最成功的一部。
我们可以发现动画版《三体》的叙事切入口对准了《三体2：黑暗森林》。作为短剧集来说，第二部的戏剧冲突、叙事节奏相对更快，也更适合影视化改编。但对于非原著党来说，ETO、PDC、智子、三体人、面壁者的出现会让人摸不到头脑，以至于开篇“轰炸”观众感官的“古筝计划”就让部分观众难以代入。
我们先来聊一下动画版的故事背景：物理学家叶文洁面对无可救药的人性失望透顶，在参与卫星工作的途中意外联系上三体人。于是，叶文洁选择投靠三体人以辅助其完成入侵地球的计划，而这一计划实施的关键，正是叶文洁建立的地球三体组织——ETO。而人类为了应对这场世纪浩劫，成立了行星防御理事会——PDC。
回到剧集当中，第一幕的“古筝计划”正是两大组织之间最激烈的战术对抗。史强带着汪淼利用高强度的“飞刃”纳米丝材料连接巴拿马运河两岸钢柱，组成死亡之琴，当ETO组织首领之一伊文斯所在游轮“末日审判号”通过运河时，将其切割，并成功使地球文明得到三体世界给ETO组织的全部通讯信息。
汪淼？伊文斯？史强？他们都是谁？他们在干什么？
《三体》动画版作为一部短剧集，首先我们不能否认“热开场”带来的浓烈情绪和高速推进感的有效性，这种办法的确对受众留存有极大的帮助。但是对于原著这样一部叙事宏大、逻辑复杂、跨度长远的作品来说，新观众难以第一时间对整体剧情进行把握。
因此，在《三体1：地球往事》中史强提出了敢为人先的古筝计划；汪淼博士被三体人针对；三体人为何不用智子保护情报和伊文斯等剧情，通通被视效的酷炫所一带而过。有人会说“古筝计划”会在第二部当中被解释清楚，但实际上这正体现了《三体》动画版的一个缺点：关键的剧情无法被忽略，只能用简单的片段进行表现。
前传内容的复杂性，仅仅通过30秒内的字幕和穿插叙述的方式介绍，复杂的人物关系并不会让观众有较为深刻的印象，这也正造成动画版人物形象扁平的原因之一。
用一位新观众的话语来提炼，想必叶文洁是一个阴险、恶毒的反派老婆；罗辑是一个吊儿郎当、油腔滑调的大学老师……当然，人物弧光的转变会在剧集后幅中有所体现，但对于《三体》这样的史诗巨作来说，如此设计还是稍显潦草。
近几年，以Netflix为代表出品的《爱，死亡和机器人》、《赛博朋克2077》、《JOJO的奇妙冒险》等都已经做到了顶级视效的水平。
B站出品的动画版《三体》在这一层面同样拥有不输的水准，但似乎是为了“炫技”，在第2集中充斥着大篇幅的都市追逐戏，更有评论说“这辆地铁的滑行速度可以赶上博尔特了”。
抓不住叙事重点成为了动画版《三体》最让人诟病的地方。
但换个角度想一下，影视作品的内容搭建本身就不如文学作品更为灵动，观众在观赏这一类虚无缥缈的想象力消费时，难以复刻受众在阅读原著时的期待视野。
我们只不过是在视觉内容的辅助下，为个体寻求一个精神庇护的场所，正如《赛博朋克2077》中的“孤独月球”、《爱，死亡和机器人》中的充斥哲学意味的溺水巨人……
动画科幻作品好似一个有血有肉的另类世界，我们期待的不仅仅是刀光剑影和混沌灭世，也不仅仅是满足一部分受众圈层的原著梦，更重要的是在日复一日的机械生活中寻找一个逃脱的缺口。《三体》中的人类既庞大又渺小，大到主宰自己的命运，小到不过是宇宙星辰中的一粒尘埃。
我们曾经仰望星空，思考我们在宇宙中的位置，而现在我们只会向下看，担心死去后找不到埋葬自己的位置。不可否认动画版《三体》没有给观众展现一个宏大的宇宙观，但在这缥缈的宇宙中“大”有多“大”，“小”又有多“小”？
我们始终在强调个体所认可的价值观，并把所谓的真理赋予一个并非绝对的规律之上。原著作者刘慈欣认为：“动画是一种自由的艺术形式，特别适合展示科幻小说的内容和意境，动画和科幻小说一样都是想象力的艺术，而想象力是人类具有的最神奇的能力。”
动画与文学是两种不同的形式载体，我们无法做到对文本的一比一还原，因而动画的改编又是想象力的二次营造之旅。动画+科幻也许不会让我们察觉到多么宏大的价值观和世界观，但至少它能带给我们的一点浪漫，足矣。
那么我们不如给它一点时间，慢慢找到动画带给人们的心灵触动。
《三体》作为中国科幻第一大IP，总需要有人站在风口浪尖承受着不被认可的压力，但它的上线即代表着成功。就目前来看，也许动画版《三体》没有达到原著粉的预期，但我们都知道的是：三体人已经待命，即刻出发。
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