开分7.2，三集过后降至6.4，在人们普遍认为豆瓣评分愈发通胀时，动画版《三体》的评分堪堪及格。相比于开播时褒贬不一的评价，目前差评党明显占了上风。
人们总是对国产科幻作品有一种里程碑式的期许，所以会称小说《三体》“单枪匹马将中国科幻提升到世界水平”，称电影《流浪地球》“打开了中国科幻电影的大门”，吐槽《上海堡垒》“关上了中国科幻电影的大门”，现在又批评动画版《三体》是“中国科幻动画的落日”……
(资料图片)
过度的期望会变成沉重的包袱。从12月10日开播，到今天正好十天，短短十天内，我们看到了观众为剧情开撕，主创为了编剧署名权打得不可开交，自称了解内情的人爆着真假难辨的猛料……简直乱成了一锅粥。
作为中国目前知名度最高的科幻IP，《三体》的影视改编注定不会一帆风顺。在制作上，群狼环伺，人人都想分一杯羹，至今掰扯不清的编剧署名说明了不少问题；在舆论上，有太多人等它犯错，无论是原著中对于特殊年代的书写，还是屡遭诟病的女性形象刻画，都容易在改编后成为口诛笔伐的对象。
客观来说，《三体》的热度不降，改编恐难成功。
《三体》为何要从《黑暗森林》拍起？
建模出戏、人物造型BUG、画风奇怪……《三体》开播后遭到的吐槽很多，但这都不是重点，它目前面临的最大争议是：原著第一部的铺垫很重要，为什么动画版非要从第二部（《黑暗森林》）讲起？
有消息称，游族网络旗下的“三体宇宙”只授权给了艺画开天第二部的开发权，所以罪在“三体宇宙”。
但事实上，《三体》动画制片人、监制朱贝宁在接受《中国电影报道》采访时表示，《三体》动画一度有三个不同的拍摄计划：
其一，从第一本书开始到第二本书开头部分结束；其二，围绕第二本书的重点内容展开，也就是目前观众看到的版本；其三，从第二本书的中段开始，一直讲到第三本书结束。
这实际上从侧面说明了开发计划与版权无关，而是一种故事的讲述策略。
毕竟对主创团队来说，改编的重点在于寻找原著粉与普通观众的最佳平衡，用最具吸引力的情节在“三体影视化竞赛”中率先拉拢到一部分受众，而后再进行故事拓延也无可厚非，只能说结果并不尽如人意。
仅以个人观感而言，《三体》三部曲最适合影视化的确实是第二部（《黑暗森林》），无论是极具想象力的“面壁者计划”，还是富含个人英雄主义的星球对抗，都较符合人们的观看喜好。
但最具改编价值的应当是第一部，抛开沉重的历史背景，“悬疑”+“科幻”的形式能让观众在中国的影视剧中领略到“太空惊悚”的魅力。
最难改编的无疑是第三部（《死神永生》），这一部中涉及的概念较为复杂，事件也有些抽象，具象化难度高；与普通人的联系较弱，共鸣感难寻。
事实上，从播出平台B站的角度来看，从《黑暗森林》讲起也有道理。“黑暗森林”理论是B站上最为知名的科幻梗之一，这一部的主角罗辑在B站上有着大量拥趸，人们更好奇在书中风华绝代的庄颜影视化后的样子，再加上多如牛毛的名场面，似乎没有失手的理由。
但过去已有太多的例子证明，大数据无法指导创作，纸面推演终究只是推演，并不能决定最终结果。
迷信奇观和舆论失势
在第三集里，《三体》展现了动画版本的优势——一群在“古筝行动”中被切成碎片的地球叛乱组织ETO成员，在虚拟世界中集结，以碎片的形态觐见“主”，并喊出了那句著名的口号：消灭人类暴政，世界属于三体。
这是在真人影视作品中很难呈现的画面，但在动画中就轻而易举地实现了。实际上，在已更新的剧情中，每一集（通常是开头）都会出现大量的奇观和大场面，第一集有“古筝计划”，第二集有“粒子对撞”实验和追车戏。
但奇观不是万能良药，当它们占据了相当篇幅后，便破坏了叙事节奏，让整个故事变得没有那么从容了。说到底，奇观和大场面是表达故事生动内容的手段，绝不能成为目的。
除了缺乏代入感，《三体》动画在舆论上也正在失去一些人的信任。
在接受采访时，制片人朱贝宁表示，好莱坞团队开发《三体》有自己的政治原则和创作趣味，而作为中国的创作团队，面向中国观众，《三体》动画更追求凸显本土风格，契合中国粉丝的审美习惯。
本来是要向观众申明自己作品的正确立场，但很快，《三体》动画就遭遇了背刺——“你们拍的《三体》动画里，国内环境乌黑朦胧，国外一片蓝天，这就是你们要表达的？”不少人开始质疑《三体》动画夹带私货。
自《雄狮少年》的“眯眯眼”事件后，动画片早已不是众人眼中的“安全产品”，尤其在用户以“根正苗红”著称的B站，这些细节均被无限放大了。
据主创透露，《三体》动画的第二季正在紧锣密鼓地筹备。在此之前，剧版《三体》已出现在总台2023年的大剧片单中，除此之外还有不同版本的动画电影正在路上，但就《三体》动画面临的窘境来看，《三体》这一IP目前亟需解决的问题不是改编，而是降温。
【文/许心强】
The End
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