文|令狐伯光
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《流浪地球2》爆出正式预告了，这个预告这里就不分析了，因为接下来肯定是铺天盖地的逐帧党，而对于普通观众来讲，我相信这个预告最大的感受就是场面更大，更黑暗，特效更好了，可以说已经达到好莱坞科幻一流水平。
现在看的就是《流浪地球2》故事剧情水平了，如果剧情水平远超第一部，那么中国科幻整体水平又上升了一截，中国科幻和美国科幻比较还有多远的差距？这个影视，游戏，动漫画的差距真的太远了。
其实还有一个非常简单的办法，那就是看黄金时代的科幻作家，因为你比游戏，影视，动漫画这些工业衍生文化产品，中国科幻和美国的差距是没法比的。
哪怕我们拿科幻作家和西方科幻作家比较，这个差距同样非常巨大。
很多人谈到中国科幻作品意见很多。这可以理解，但是你不做，那这个领域永远都是外国人的。中国人不做，那就只能眼睁睁看着外国人给中国青少年搞文化输出，我们却不能文化输出。
国内的大环境充斥着“虽然我做不出来，但我觉得你做的不好，我就一口咬定你是卖国”。
虽然我赚不到外国人的钱，但看到你赚钱比我亏钱还难受。《战狼》成功我说你军事素养不专业，《流浪地球》票房高，我说有吴京就不看，网上带节奏骂吴京，中国价值观输出必须扼杀在摇篮。
这种现象是真的不好，当前中国科幻最需要的就是建立成熟，完善的文化工业产业链，也就是像《流浪地球》后之于中国科幻电影，这个《灵笼》《三体》动画版之于国产动画，现在中国游戏（有《戴森球计划》但还远远不足），电视剧则根本还没有。
中国科幻和美国科幻有多远的差距？我们看《三体》就知道了
中国科幻和美国科幻有多远差距之前写过，其实还有一个非常简单的办法，那就是用科幻作家来比较。刘慈欣算是中国正儿八经的第二批科幻作家，也很可能会成为未来中国黄金时代科幻作家。
也就是所谓的中国科幻四大天王，分别是刘慈欣，王晋康，何夕和韩松。而他们上一代科幻作家是叶永烈，，郑文光、童恩正、刘兴诗等，时间是上世纪70年代末80年代初，背景是社会变革相信大家都懂。
但是因为后来收紧，科幻杂志《科幻世界》差点办不下去。但在90年代好歹有王晋康在坚持创作，90年代中后期刘慈欣等科幻作家才开始出现，后面就不再叙述了，创造了中国科幻的巅峰。
西方尤其是美国科幻作家也是一样的，更早什么《海底两万里》之类的就不提了。20世纪40到60年代，西方科幻作家也进入了黄金年代，出现了阿瑟·克拉克、罗伯特·海因莱因和艾萨克·阿西莫夫世界科幻的“三巨头”。
这个文学可以说是游戏，影视和动漫画创作的根基，文学创作的巅峰出现往往在影视工业爆发之前。同样的例子还有港台武侠小说，金古梁是中国武侠小说的巅峰，但他们创作巅峰都在50年代到70年代，70年代后香港武侠片才爆发。
西方科幻到底强在哪里呢？我们先不讲人家近现代科学诞生于西方人家几百年的底子积累。再到1968年《2001太空漫游》，再到1977年《星球大战》掀起的影视，动画和游戏等等科幻文化发展（人家科幻作家也在发展）。
这当中有一个最关键的点，西方黄金时代科幻作家除了阿瑟·克拉克、罗伯特·海因莱因、艾萨克·阿西莫夫三巨头。
同时期，还有比他们稍晚半代的《沙丘》的弗兰克·赫伯特，《神经漫游者》《旧金山》三部曲 《蔓生都会》三部曲的威廉·吉布森，《高堡奇人》《仿生人会梦见电子羊》等的菲利普·K·迪克等等。
后两位作家开创的“赛博朋克”的科幻文化，已经是著名的世界科幻文化一支。
当前的中国科幻四大天王刘慈欣成为世界级科幻作家，《三体》是世界顶级科幻巨著我相信是连外国人也认可，但是王晋康，何夕和韩松有创造或者别开生面打造什么闻名世界的科幻概念吗？
答案是真的没有，刘慈欣的《三体》在世界科幻史的影响力也要看，因为时间还太短了点，同时影视剧，游戏和其它衍生文化的加持还没有出现，这点就比较遗憾。另外，可能很多《三体》云粉丝不知道的一件事情是，中国科幻成就最刘慈欣学习的是西方的克拉克。用他自己的话说是：我所有作品都是对阿瑟·克拉克的拙劣模仿。
这个大佬嘛都是比较谦虚的，但刘慈欣的创作受到克拉克影响是事实，毕竟这个作家写出了《2001太空漫游》《与拉玛相会》等等作品。未来刘慈欣的小说都能改编成《流浪地球》那样的系列电影，并且质量，工业水准不错的话，那应该也会带领中国科幻上升一个台阶（像刘慈欣的小说之于世界科幻小说一样），但还不是现在。
和《阿凡达2》相比，《流浪地球2》面临的挑战，比你想象的多
西方科幻文学也好，还是后来的科幻片也罢，都是是伴随着西方工业革命一路见证科学改造自然的伟力，他自然会产生这种表现和想象这种伟力极限的欲望，中国之前没有科幻片，因为以前我们没有经历过工业革命，甚至在很长时间内极为缺少工业，没有接触，没有想象，自然也拍不出科学幻想的故事。
甚至因为历史原因发展有不同的港台地区，早早就进入了商业化社会了吧。
但港台没有工业，国防，航天和大规模基础科学的崛起进步，最终也只诞生了像倪匡那种不管发生什么，最终都是外星人干的软科幻。
我们有了这些东西过后才开始有了这种表达欲望，但初期的很多意向，很多造型，很多思维也仍然会起源于西方，这个是自然规律，没什么可质疑的，盖高楼不能没地基，我们的科幻还缺乏基础，需要一点一点添砖加瓦。
《阿凡达2》对于美国科幻更多的影响在于技术上，科幻概念和故事的影响可能要看整个系列结束过后再看了。至于美国工业技术这个说起来历史就很长了，这里就不展开讲了。
《流浪地球》对于中国科幻大片，还有对于中国电影的影响力之前也写过。就是不单单是国产科幻片，它对于整个中国影视工业化都有巨大的推动作用，而且是这几年国产电影里no1的存在。
这里说个例子，这团队当时宣传培养中国电影工业人才有7000人左右。
特效公司后来交出的国产特效大片有《刺杀小说家》《独行月球》，参与古天乐的《明日战记》的部分制作，同个团队参与的国产大片是国庆档的《万里归途》，这种影响力是不是实打实的。
还有一个很多网友忽略的地方。《流浪地球》是近年唯一一部全面带领影视工业进步的国产特效大片。之前不是没有，像吴京的《战狼2》，林超贤的《红海行动》，哪怕管虎的《八佰》都算得上，但是没有那么全面。
要知道，科幻大片不如爱情电影和喜剧赚钱的，甚至之前不如流量电影赚钱。
科幻电影面向的是男性、和小孩，小孩多数还要靠大人以及街边宣传才知道这些电影，所以消费有限。男性多数更愿意通过简便的方式看电影，男性找女朋友去看不太现实，比如《星际穿越》多数女观众欣赏不来，女性受众太少了。
爱情电影，喜剧电影和流量电影。这些电影理论上投资的成本低。剧本成熟，套路成熟，角色形象相对容易可以通过人群画像找到，投资成本同比科幻、悬疑类电影低很多很多，拍摄氛围融洽。流量电影参演演员不必选实力派，找个刚出道的形象好、人气高，所谓人设好的明星主演。
这些电影投放到电影院时，一次就会吸引至少2人购买，基本类型就是2名女观众，1男1女观众、最后是家庭等组队买票观看。你换成科幻电影，要么就只是男的，1大人1小孩，偶尔1男1女，更少的是家庭。
这些电影比科幻电影赚多了，后续回报也非常丰厚。比如《李焕英》投资才多少钱？周冬雨主演的爱情片投资又是多少钱？
《流浪地球》就是全面带领中国科幻大片，影视工业提升的一部片子。本来后续效应都非常清楚了，可惜遇到疫情到来搞得一塌糊涂。
《阿凡达2》压力大，《流浪地球2》压力只有更大？
上面写了那么多意思就是目前中国科幻很差，哪怕就科幻作家这条就比西方科幻差远了，但是作家这个东西是急不来的，文学是流行文化的基础。科幻明着说是体现一国电影工业实力和科学水平，暗的说体现的是一个民族的自信心。
现在的中国发展已经够强大了，但是明显还没有西方科幻黄金时代的强大。这就没有办法导致诞生在现实基础上科学幻想的作家，你看等到中国成功载人登月，建立月球基地，再到登录火星——
我敢肯定那时中国科幻文学绝对会爆发一波（如果放开限制更好），但当前中国科幻更需要的还是先建立成熟，完善的不同文化领域的工业产业链，也就是要拍更多像《流浪地球》这样的科幻大片，《灵笼》《三体》动画版这样的科幻动画。
再到科幻剧，科幻游戏，其它衍生的科幻作品都一样。
没有强大的工业能力拍不了硬核科幻作品，培养不了更多的科幻人才，最多也就是像宝莱坞那样搞搞歌舞加上不着调的cg冒充，或者像照抄西方日本的韩国科幻一样，完全没有自己的科幻文化，这样肯定是不行的。
现在《阿凡达2》就要上映了，票房定价高的原因是卡梅隆说要卖140亿票房才能回本。
这电影好就好在它能在全球上映，票房回本和赚钱希望很大。但《流浪地球2》以目前中国国力市场只是在国内。国内现在什么情况都清楚，“疫情”放开但彻底未过，距离春节档只有一个多月时间，观众的信心受到多大影响很难说。
所以同样都是压力，《阿凡达2》和《流浪地球2》都不是来自影视工业上的压力。
而且《流浪地球2》要更难得多，《阿凡达2》技术不用担心，故事也还可以，就是看能否赚钱而已。《流浪地球2》承载的是带领中国科幻大片，中国电影，甚至是“疫情”后中国电影信心等等多重因素。
最后，希望两部电影质量都过关，都能大卖吧。
关键词： 同样是救市 把流浪地球2和阿凡达2对比
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