千呼万唤，它们终于定档了。
本周不少好消息传来，先是年度重磅电影《阿凡达2》确定引进定档于12月16日，另外《航海王：红发歌姬》和《放牛班的春天》分别定档于12月1日和12月2日。
中国影迷好久没有这么高兴过了。
(资料图)
其中《航海王》的引进多少有点意料之外。本片一直有传会引进内地，但很多人还是抱着半信半疑的心态观望。
早前北京国际电影节，《航海王：红发歌姬》就有展映活动，当时可谓一票难求，票价一度炒到上万元。虽有延时，没能做到与日本同步上映，但只需要等4个月不到就能看到，内地粉丝已经心满意足。
《红发歌姬》是第三部《航海王》引进内地的剧场版，也是今年继《哆啦A梦：大雄的宇宙小战争》和《名侦探柯南：万圣节的新娘》又一个引进的知名IP。
日本动画的剧场版，在国内一般是一到两亿人民币的票房。《哆啦A梦：大雄的宇宙小战争》和《名侦探柯南：万圣节的新娘》（目前上映8天）都是近一亿的票房。
结合《航海王》前两部引进的《黄金城》（1.07亿）和《狂热行动》（2.04亿）的票房成绩，在日本大卖的《红发歌姬》预计也能在中国至少卖个一亿。
比起好莱坞电影，日本的引进片在票房号召力上当然是有限的，但它基本是目前中国大陆第二大国别的引进片。
日本电影对中国观众来说，有着深远的意义。改革开放首批进入中国的外语片，正是日本电影。
1978年，中日双方签署了《中日和平友好条约》，随之大量的日本电影得以被引进，中日两国进入了蜜月期。
据统计，1978到1995间，中国共引进了日本上百部电影。《追捕》《望乡》 《人证》《砂之器》《伊豆的舞女》等日本电影，都是一代中国人耳熟能详的佳作。
1978年10月26日在中国的7个大城市举办了第一届“日本电影周”，公开放映了《追捕》《望乡》《狐狸的故事》三部作品。而高仓健的《追捕》，可谓是首部风靡全国的外语片。
为了让当时的观众能无障碍看懂日本电影，上海电影译制厂发动了全厂优秀人马来译制《追捕》， 配音演员包括毕克、丁建华、杨成纯、邱岳峰、尚华等国人熟悉的声音， 该译制片 获1979年中国文化部 优秀译制片奖。
《追捕》尽管在日本反响平平，但对当时文化饥渴的中国人来说，这部犯罪类型片很好地给中国人做了一次电影启蒙。日本街头的繁华景象，更是让不少国人大开眼界。
高仓健扮演的杜丘成了一代国人心中的经典形象，他的一举一动，都引来当时年轻人争相模仿，掀起了穿着的立领风衣的风潮。一时间，硬汉取代了之前国人热衷的奶油小生， 给国人一波审美的新浪潮。
后来的张艺谋之所以力邀高仓健合作《千里走单骑》和《英雄》，主要因为高仓健是一代国人的偶像。
当他在2014年去世时，当时的中国外交部发言人洪磊在例行记者会上表示：“高仓健先生是中国人民熟悉的日本艺术家，为促进中日文化交流作出过重要的积极贡献。”
首批得以在中国大陆放映的电影，是当时中日友好关系建立的果，同时也是后世民间友好交流的因。
除此之外，栗原小卷、三浦友和、山口百惠、吉永小百合等日本明星也是一代中国人所熟知的日本偶像。中日的蜜月期，让国人有幸见识到大量的日本影片。
除了真人电影，当时日本的动画片也有被引进。
宫崎骏的《龙猫》早在1989年就在内地上映，但那时被翻译的名字叫做《邻居托托罗》。当时引进该片正好是中日邦交正常化二十周年，所以《龙猫》就作为日本德间集团送给中国小朋友的礼物在国内公映。《风之谷》和《天空之城》在当年，也有引进上映。
但日本动画主要是在电视播为主，电影院的日本动画其实并不怎么多。
上个世纪七十年末到九十年代初，是日本引进片在中国大陆独领风骚的时代，哪怕现在都难以复制当年日本影视作品的流行度。
但从九十年代中期开始，日本引进片的地位开始让位于美国大片，再加上中日间的历史遗留问题，日本电影开始坐起长期的冷板凳。
从1995年到2014年，20年间 共有44部日本电影被引进，平均一年只有2.2部日本电影能被国内观众在影院看到。
这44部电影当然不是平均分配到每一年，有些年份一年都没有一部日本电影引进。比如2001年，日本前首相的小泉纯一郎参拜靖国神社，引起中方强烈不满，中日关系急剧恶化。
这10多年间，基本鲜有日本动画被引进。2007年，《哆啦A梦：大雄的恐龙》被引进，这是首部《哆啦A梦》的剧场版在中国大陆上映，很可惜票房不佳。再后来2010年的《名侦探柯南：漆黑的追踪者》上映，打着《名侦探柯南》 首次引进的噱头，最后票房仍然没有过千万。
中国观众很喜欢日本动画，却不愿意花钱去电影院看，其中最大的原因是，日本动画多半是买断片，延迟大半年上映，结果就是不少人已经看完了盗版资源。
多次失败的经验告诉从业者，日本动画难挣钱。
有趣的是，成也萧何败萧何。2015年，被业界称为日本电影“转折里程碑”的《哆啦A梦：伴我同行》在儿童节前夕上映，5.3亿人民币的票房，直接超过了日本本土的4.15亿人民币。
《哆啦A梦》的票房成功让业界重新重视起日本引进片的可能，之后几乎每年儿童节，都能看到《哆啦A梦》的身影。
隔年2016年，中国内地直接引进了 11部日本电影。《火影忍者：博人传》《圣斗士星矢：圣域传说》《哆啦A梦：新大雄的诞生》《蜡笔小新：梦境世界大袭击》《名侦探柯南：纯黑的黑梦》《樱桃小丸子：来自意大利的少年》《龙珠Z：复活的弗利萨》《海贼王之黄金城》......全都是大家熟悉的动漫IP。
其中新海诚《你的名字》以5.75亿票房刷新了日本动画电影引进片的票房纪录。此外还有《海贼王之黄金城》《哆啦A梦：新·大雄的日本诞生》《火影忍者剧场版：博人传》三部票房过亿。
日本动画电影的票房潜力，慢慢被中国片方发现。
2017年开始，中日电影的交流更密集，除了动画电影，很多漫改真人电影也被引进，比如小栗旬的《银魂》以8000多万刷新日本真人电影在中国最高票房纪录。
中国电影人翻拍日本IP，也成了近几年屡见不鲜的事情，比如2017年王凯主演的《嫌疑犯X的献身》，王磊主演的《深夜食堂》，王俊凯主演的《解忧杂货铺》都是翻拍，可惜口碑平平。
2018年，是枝裕和的《第三度嫌疑人》和《小偷家族》均被引进。《小偷家族》凭借其戛纳级别的水平， 在国内获得了近一亿的成绩，成为当年不少人心中的最佳。
2019年日本引进片数量再创新高，达到24部，比2018年的15部多出9部。全年共6部日本电影破亿，超过了好莱坞电影破亿的数量。《千与千寻》首次登陆中国大陆，最后收获4.88亿的票房佳绩。
日本电影已经凭借自身的票房实力，证明了它值得引进。
2020年，新冠疫情全球流行，全球电影业受到重击，不仅是日本电影，连好莱坞的引进片也肉眼可见地减少。中国大陆电影院开放后，《未来的未来》《假面饭店》《海兽之子》和《宝可梦：超梦的逆袭 进化》票房成绩都不尽如意。
今年大概只引进5部日本电影，年初《花束般的恋爱》上映，获得了9600多万人民币的票房，实力碾压了同期的情人节影片，不少观众看完后表示“这才是情人节该看的电影”。只要是好电影，中国观众都愿意支持，日本电影的前景并不悲观。
短期来说，也许很难恢复到疫情前引进的频率，整体而言，中国大陆在疫情之后的引进片数量，都在减少。
今年是中日邦交正常化五十周年，日本方在东京和大阪都举行了“中国电影周”，多部中国电影都有幸参展。不管这些电影质量如何，都是中日电影交流的重要一步。
中国未来也需要多引进日本电影和开展类似活动，这不仅仅是回应影迷的需求，也是回应中国电视市场的期盼。
谁不希望电影院的排片表百花齐放，多得让人难以挑选呢！
撰文：斯皮尔伯伯
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