尖自媒体只说真话和笑话
在今年上海电影节的展映单元，除了那些经典的大师作品，业内也有不少人把目光投向“华语新风”单元，这些具有实验性质的电影创作，为华语电影提供了拓展表意空间的可能。
【资料图】
该单元提出“新人无量，新作无遗”，既有杜可风、王超等知名导演的新作，也有新人导演的作品惊艳亮相；其中，就包括邵亚峰执导的警匪犯罪片《侠路相逢》。
上影节给予《侠路相逢》的评语这样写道：“邵亚峰导演的《侠路相逢》在警匪类型本土化方面做出了独到尝试。邵兵与姜武分饰一对警察、大盗，江湖恩怨从二十年前计起，又因故人之女再度重逢。影片试图在平实影像中建构黄河流域的粗犷气质，在现实场景里复原武侠文本的精神框架，汽车行驶镜头的大量重复，对照古装片策马狂奔的段落，竟着实接续了90年代大陆武侠的某种西部气息。”
嵌套犯罪故事的武侠文本
对电影产业来说，“武侠”正渐渐变成一个历史名词，曾经白衣如雪来去如风的侠客，不管在银幕上还是书本中，似乎都生出了些陈腐气；近年来如陈可辛的《武侠》、陈德森的《一个人的武林》，都有着越来越浓的缅怀意味。但毕竟是曾经华语电影的招牌类型，即使是而今大热的所谓仙侠、玄幻、魔幻等题材的背后，依然是曾经武侠类型的话语体系。
而《侠路相逢》的特别之处，在于片中不但复刻了武侠文化的精神框架，更以一种解构的形态再现了武侠电影的经典元素。
如果解析该片和武侠之间的照应，可以将《侠路相逢》视为一段公案故事。
二十年前，刑警蒋汉（邵兵饰）和两位同事在围堵一批文物贩子的时候不意发生枪战，两位同事丧生；二十年后，神秘商人秦晋（姜武）的到来，将当年旧事重新勾起。而牺牲刑警的女儿薇薇（姚娆饰）无意间卷入其中，发现彼时的惨案有着重重迷雾，幸存的蒋汉似乎也有着不可说的秘密……
这不单是警察抓贼的替天行道，更是个人情感上的快意恩仇。一次次交锋宛如宝剑的撞击，强硬而暗藏杀机，令人胸胆开张的武侠气质简直扑面而来。而姜武和邵兵这两位荷尔蒙气质爆棚的男星，更将其中的侠气渲染得淋漓尽致。
电影中诸多武侠元素的化用，成为电影气质的催化剂。尽管宝剑、骏马、客栈等元素不再，但是汽车、枪械、酒吧所构建的现代江湖，精确完成了应有的叙事功能。尤其是电影里车戏的拍摄，被评价为仿佛“古装片策马狂奔”：山间狭路，汽车飞驰，低机位跟拍下飞速旋转的车轮充满了力量感，在崎岖坎坷的西北大地上卷动风云。电影中使用的车辆大都是框架坚硬的肌肉车，充满着男性热血的感性气质；汽车飞驰镜头的反复出现，将现代江湖的质感完美表达。
以丰富镜头传达平实影像
电影的故事发生在西北大地，那里是新中国电影的一方宝地，更是华语武侠电影绕不开的情怀。无论是香港导演北上拍摄的《东邪西毒》（陕西榆林取景）、《新龙门客栈》（甘肃敦煌取景），还是西影制作的《黄河大侠》、《双旗镇刀客》，都不断固化着西北与浪漫武侠电影之间的关联，厚重的黄色画面、卷地而起的风沙、风中人飘散的乱发，是九十年代武侠里难忘的西部符号。
以犯罪故事嵌套的《侠路相逢》却并非如此，全片不但没见到一粒沙子在天上飞，连调色都偏向使用自然光，光感充足却略显惨淡，带着强烈的纪实色彩。
事实上，整部电影的气质都是偏向平实的，人物状态有着非常松弛的平实感，场景也多是西北俯拾皆是的街区、公路和乡间窑洞。即使是电影中的几场枪战，也没有花哨的枪焰或者风骚的走位，枪声低沉的金属感近在咫尺，昭示着这场枪战中流失的生命沉甸甸的分量。
但这种平实影像和文艺片的纪录质感绝不可混为一谈。电影中不但殊乏长镜头，机位的变化配合更是极为丰富，平均的镜头长度居然只有惊人的2.4秒，可以想见其镜头节奏是何其凌厉而多变。导演在拍摄的处理上非常精巧，每一帧画面的表意体量都被放到了最大。
正因如此，这部片长102分钟的电影有着很强的叙事魅力，虽然台词密度不算高，但是丰富的镜头语言在很多时候不但能够表情，甚至完成了许多表意功能。例如其中几场追车戏，凌厉快速之余又能把动线交代得清楚明白，甚至能进一步树立人物形象。所以要提醒各位观众，观影过程中如果稍有分心，可能会错过镜头里的关键细节哦。
警匪类型本土化的新尝试
在中国电影开启商业化模式之后，好莱坞曾经行之有效的类型片策略，在一定程度上成为华语电影人的必然选择。在警匪犯罪电影领域，曹保平、高群书等一批颇具商业意识的导演，也早早开启了对类型电影的探索并有了自己的风格。
但《侠路相逢》能在诸多同类电影中脱颖而出，一大亮点是其别具浪漫气质的纪实叙事。
《侠路相逢》导演邵亚峰
例如男一号蒋汉，拙于言辞却内心炽热的他尽心善待同事的遗孤薇薇，却时时被二十年前的旧事折磨。尤其是开场后为薇薇买生日礼物的一场戏，对于人物塑造来说颇有趣味。在这个人物身上，背负着过去所带来的仇恨的负担，又有着正义与温情的内心坚守。他身上有着侠的厚重。
而姜武塑造的秦晋，则别有一番枭雄气息。这位浪迹天涯的亡命徒，因岁月的洗练而气质温和，却也能时刻搏命露出狼一般的眼光；醇酒美人，出手豪阔，这位大反派的魅力令人无法阻挡。惟其如此，他与邵兵的对立才有了势均力敌的根基。而女主角姚娆作为电影的颜值担当，让这部硬派犯罪片多了一分柔和。
该片扑面而来的纪实感，也因为诸多普通民众的加入，尤其是几位特警、煤老板等角色恰如其分的本色演出毫无违和感。但最令人惊艳的当地“演员”，是横贯北方大地的母亲河——黄河。片中重场戏、关键情节点，都选择在黄河边取景；在情绪的高点，更是多次插入了黄河的空镜头。陡峭的山崖线条生硬坚挺，奔流的黄河水浩荡恣肆，将这片土地的浩大、厚重渲染得动人心魄。这种厚重感是特属于西北的，也是属于西北男人的，蒋汉和秦晋分别的坚持和斗争，似乎在这条河里找到了对照。这种以特别景物来推动叙事的手法，令人不禁想起《长江图》。
武侠气质和镜头语言形成的浪漫，与平实影像及人物形成的纪实感，在《侠路相逢》里形成了美好的和谐。对于以阴暗悬疑为基调的犯罪类型片来说，这部电影的尝试绝对是对其话语体系的极大丰富。
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