《天下无贼》中，黎叔有一句名台词——“黎叔:21世纪什么最贵,人才”。
大家应该还记得当毕赣横空出世的时候，都觉得这个1989年出生的导演是中国电影的新希望；同样还有文牧野，1985年的他已经可以和陈凯歌、宁浩等导演拍《我和我的祖国》。
(资料图片仅供参考)
为什么大家对他俩寄有厚望？因为毕赣凭借《路边野餐》在洛迦诺电影节上拿奖的时候才26岁，26岁的年纪在导演世界里，基本上属于学龄前儿童的阶段；33岁拍《我不是药神》的文牧野，顶多算一个小学生。
泽维尔·多兰
如果你们仔细观察这几年国际A类电影节的话，像三大电影节的主竞赛单元已经开始出现80后的面孔了。虽然目前80后登陆戛纳电影节主竞赛还有一定难度，但这几年也并不是没有，除了“亲儿子”多兰以外，像《好时光》的导演组合萨弗迪兄弟都是80后。
康捷米尔·巴拉戈夫
随着近几年“正牌多兰”在创作上疲态尽显，涌现出了像“俄罗斯多兰”、“比利时多兰”这样的新鲜力量。不论是对于戛纳电影节，还是世界电影，这都是一件好事。电影界同样需要新老更替，新导演纷纷上位，他们可以拍出更符合现在年轻观众口味的作品。
半路出家也可以成为戛纳嫡系
康捷米尔·巴拉戈夫已经三度入围戛纳电影节，已经被戛纳电影节重点培养的他，其实一开始学的并不是电影。
亚历山大·索科洛夫
就在巴拉戈夫认识索科洛夫的三年前，索科洛夫在纳尔奇克当地办了一家电影学校。这家电影学校就设在纳尔奇克大学的一栋教学楼里，原本索科洛夫想把电影课程可以持续5、6年，但是学校不同意，索科洛夫就把电影课程定为5年。
就在巴拉戈夫参加这个电影学校之前，他连什么是法国新浪潮都不知道。他看的电影都是院线放映的主流商业片，在他的老家纳尔奇克并没有艺术影院，巴拉戈夫对于艺术电影的接触，完全是从零开始。
在学习的过程中，他开始大量看片。2013年，他拍了一部40分钟的短片《依然年轻》和一部38分钟的纪录片《安德烈》；2015年，他的短片《First I》入围了戛纳电影节的短片角单元，这是他第一次去戛纳电影节。这一年，他24岁。
要说俄罗斯电影导演，无非是亚历山大·索科洛夫、安德烈·萨金塞夫、安德烈·康查洛夫斯基。除了这几位，俄罗斯电影近些年很少推出让人印象深刻的导演，像尤里·贝科夫、万·特韦尔多夫斯基，算是其中还不错的导演。
康捷米尔·巴拉戈夫
得亏了索科洛夫的电影学校，才让我们盼到了康捷米尔·巴拉戈夫这样的潜力股。
为什么说巴拉戈夫是潜力股，一部电影的好坏无非就是从形式与内容来进行判断。恰巧，巴拉戈夫这两方面都很突出。
他的颜色对比独树一帜
先看一看他两部作品的海报，左边是处女作《亲密》，右边是新作《高个儿》。
左边是《亲密》中女主角伊拉娜与弟弟的拥抱，在这可以看到蓝色与土黄色之间极具视觉冲击力的撞色；右边是《高个儿》中女主女高个儿，绿色、黄色、红色交织在一起。
在巴拉戈夫的作品中，颜色具有叙事的功能，颜色之间的大胆撞色外化着影片中的戏剧冲突。
在现实中的高加索地区，也就是巴拉戈夫的故乡，卡巴尔达人一直与犹太人居住生活在一起。
伊拉娜从始至终都是一身的蓝色，而她所处的环境是以土黄色为主，包括她工作的汽车维修厂，以及她家，甚至她母亲的着装，全部都是土黄色。
电影中的一个核心矛盾点就是伊拉娜与她母亲之间，关于如何解救弟弟。从始至终，伊拉娜的身上都有蓝色的物件点缀，蓝色的外衣、蓝色的帽子、蓝色的毛衣来凸显她对于外界压力的反抗。
《亲密》
在影片的最后，举家搬迁的过程中，母亲将一件土黄色的外套披在了伊拉娜，象征了母女二人之间关系的和解，同时也象征着伊拉娜反抗其犹太身份的失败，她最终会被周遭同化。
在《高个儿》中，颜色对比较《亲密》更加强烈，影片的一开始，就可以看到女主角高个儿一袭白色护士服上的绿色衣领，绿色也是高个儿的主色调，她的绿色毛衣以及绿色连衣裙。导演在她周围一直打的都是黄光，以此来突出她与周围环境的格格不入。
在无意之中，她造成了另外一位女主角玛莎的孩子意外身亡。随后，一头红发的玛莎从柏林前线回到了列宁格勒。她的着装是以红色为主色调。高个儿与玛莎一绿一红，从视觉上就形成了鲜明的对比，她俩之间的核心冲突点就在于儿子芭莎的死。
《高个儿》
玛莎遇到了一个高干子弟，并与之相恋。她又计划让高个儿与其他男人同床并怀孕，以此怀孕来补偿玛莎。在影片的后半部分，高个儿与玛莎有过一次颜色的互换，玛莎穿上绿色的连衣裙，而高个儿穿上了一件橙红色毛衣。玛莎换上绿色衣服可以理解为她想抛弃过去的身份，而把当一个妈妈的任务交给高个儿。
维托里奥·斯托拉罗曾经说过，"色彩是电影语言的一部分，我们使用色彩表达不同的情感和感受，就像运用光与影象征生与死的冲突一样。”
巴拉戈夫是同辈导演中对于颜色运用最好的。
前辈不敢触碰的题材，他敢
巴拉戈夫的两部作品挑战了以往俄罗斯导演极少触及的题材。《亲密》是发生在卡巴尔达—巴尔卡尔共和国，俄罗斯联邦共和国之一，地处高加索地区，离着车臣共和国非常近。
在二战时期，斯大林把大量卡巴尔达人流放到西伯利亚。直到斯大林去世，卡巴尔达人才回到了故乡，但他们的伊斯兰文化已受到了严重破坏。当苏联解体后，伊斯兰复兴活动就开始在卡巴尔达复兴起来。
《亲密》
巴拉戈夫在《亲密》中所讨论的问题，并不是简简单单一起绑架案，而是当地由来已久的宗教矛盾。在片中，经常会出现电视机，电视中放的画面是车臣战争，巴拉戈夫本身就是卡巴尔达人，他通过这样一个狗血的故事，阐述当地复杂的宗教关系，以及在俄罗斯干涉的背景下，愈演愈烈的民族对抗。
在《高个儿》里，巴拉戈夫将镜头放在了二战之后。在他的镜头下，战后的列宁格勒并不是一派百废待兴的场面。满眼皆是物资的匮乏，人与人之间的猜忌。
玛莎是随军慰安妇，一次次怀孕再堕胎，已使其丧失了生育能力，而过世的芭莎是她唯一的精神寄托。
《高个儿》
巴拉戈夫通过双女主的故事来讲述战争过后人民所面临的满目疮痍。像这样的历史题材，别说是巴拉戈夫这样的年轻导演，就算有经验的老导演都未必敢操作。
如果说《亲密》还略显稚嫩，那么《高个儿》已经可以看出巴拉戈夫超强的控制力，远超其年龄的成熟以及可以实现其叙事野心的能力。《高个儿》这么有难度的故事，巴拉戈夫将形式上的风格化与文本上的复杂性完美地结合在了一起。
以目前巴拉戈夫的发展轨迹来看，他是目前涌现出的新人导演中，最具有成为大师潜力的一位。
虽然现在的90后导演还没真正成为气候，但是他们已经给电影界带来了新的元素，用他们更为年轻的视角，带来了不论是视听上，还是叙事上更加个人化、更加独树一帜的作品。
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