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《THR》的影评人布莱恩谈论了漫威的计划，《美队》进入了拍摄流程，这部电影的争议比较大。布莱恩期盼《美队》转变思路，这部作品才能转型成功。埃文斯在观众们心中的地位无法取代，安东尼·麦凯在《猎鹰与冬兵》之中很受欢迎，山姆·威尔逊接过盾牌的时候，影迷们也没有意见。然而这个角色成为了新版《美队》，观众们接受不了这种操作很正常。如果这部电影能够转变思路，漫威粉丝们的思路也能跟着转变，新版《美队》可以走出原版《美队》的阴影。漫威在剧集方面的领先优势很大，《惊奇少女》在迪士尼频道的上映效果良好，布莱恩也评价了这部作品——奥贝德让《惊奇少女》具有洞察力。
从《惊奇少女》的受众群体来看，这部作品的主要粉丝群体是青少年，观众们的年龄与主演伊曼·韦拉尼相仿，布莱恩认为这是好事情，影迷们可以与卡玛拉·克汗共同成长。漫威将来还能拍摄《惊奇少女》的续集，而且布莱恩建议在《复仇者联盟》或者其他MCU的综合系列当中，卡玛拉·克汗这个角色可以委以重任，该片如何体现洞察力呢？原本布莱恩期盼这部系列呈现出“少女版《惊奇队长》”的模式，然而奥贝德让这部剧集的主旨非常明确，脱离了相关角色的牵连。奥贝德·奇诺伊是《惊奇少女》的导演之一，她塑造了这个角色乃至整部系列的洞察力。
这部剧集的导演特别多，也是漫威工作组被人诟病的地方——一部投资力度不是很大的剧集，为何弄出了那么多导演？在这些创作人员当中，除了《糖果人》的导演尼娅·达科斯塔比较有名之外，其他人都是菜鸟。在创作组的结构当中，布莱恩指出三分之二的编剧是女性，这可能就是奥贝德决定让该片富有洞察力的主要来源：女性电影人的思维更加细腻，她们的想象力更加天马行空，她们在女性英雄（还是异族人）的设定上面，本身就需要强调作品的主动性，而不是让剧集呈现出“让别人牵着鼻子走”的感觉。显然，奥贝德很好地把握了《惊奇少女》的脉络，该片的收视率不管如何，布莱恩认为该片已经成功了。
漫威其他作品的成功，标志着新版《美队》的压力很大，实际上这部作品完全可以叫做《山姆队长》。总之，MCU工作组继续想在经典系列上面“吃老本”，大家都明白这种心态。然而在布莱恩看来，这本身就是《美队》转型的奇迹，毕竟在漫画领域，《美队》本身就是群体，只不过史蒂夫·罗杰斯在大荧幕上面太著名了，导致了粉丝不能接受其他人接过队长盾牌。转型成功的基础，实际上就是该片在创作的时候需要转变思维。笔者（沾沾自喜看电影）觉得DC那些大热系列可以诠释这个观点——新版《蝙蝠侠》上映前夕，口碑根本不好，舆论指向了里夫斯的作品就“扑街”。
当《新蝙》上映之后，票房连创佳绩，因为里夫斯转变了思维，导演组转变了以前各种版本的《蝙蝠侠》思维。再看看漫威在第四阶段的热门电影，《英雄无归》能够支撑着票房，并不是因为荷兰弟的粉丝多，大家期盼着该片的出现，而是因为这部系列相对于《英雄远征》来说，有了思维方面的额转变，粉丝们才能保持新鲜感。既然《美队》换人了，创作思路也要跟着变化，MCU作品才能保持经久不衰。所以说，布莱恩期盼《美队》转变思路。
韦拉尼虽然不是超级大美女，不过布莱恩认为这种形象的女演员非常契合漫威粉丝的要求——这是一个养成系的偶像，大家可以与《惊奇少女》一起成长。影迷们观看这部剧集的感受，实际上与荷兰弟版本的《蜘蛛侠》差不多，这都是养成系的超级英雄。当然，卡玛拉·克汗还被人赋予了其他使命，奥贝德这位编剧主导了这部作品的价值观，她让《惊奇少女》具有了洞察力。影迷们观看这部系列的同时，作品也在洞察粉丝们的内心世界。奥贝德的影片就展现了这种“三棱镜”的方式，她赋予了剧集生命力，该片自然也就具备了洞察力。这种洞察力让创作组和影迷们可以互动，所以布莱恩强调，奥贝德让《惊奇少女》具有洞察力和生命力。
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