不得不说，这样的狗血剧情如果放在现在的国产电影中，难保这部电影不会成为烂片预定。但在十五年前的今天，这部充满悲剧色彩的爱情电影在刚刚上映之时，就在国内外收割了广泛好评。我也没有想到，自己虽然极其不甘心于这部电影的结局，却还是被它感动得稀里哗啦。
导演在影片中人物的形象塑造上也算是动了一番心思，开着奔驰大G的痴情杀手谁不喜欢呢，帅气冷酷多金，最重要的是还懂浪漫。他的爱情让他从一个冷酷杀手变成了一个孩子气十足的傻瓜，他偷偷为惠瑛造了一座桥，就为了让她能去河对岸画喜欢的雏菊。默默给惠瑛送花，却从来不出现在她的世界。假装自己和她一起和下午茶，傻傻地对着窗户举杯。读关于绘画的书，以后好和她一起交流。她喜欢梵高，为了梵高才学习画画，他却不知道。或许这也暗示了一个错误爱情的发生，即使她喜欢画的是雏菊，他种的是雏菊，最擅长画雏菊的是莫奈，他也因此喜欢上莫奈，他却不知道她最爱的其实是梵高。
说实话，我不觉得这位警察有多爱惠瑛，他付出的远没有杀手付出的多。他不会因为惠瑛去了解绘画艺术，也为了自己的私欲没有承认自己不是那个送花的人，他直到去向惠瑛道歉的时候都没有承认，这一点都不坦诚，谈何道歉。而且他第一次让惠瑛给他画画的时候，手里拿的那盆随手买的雏菊，根本不如杀手精心给惠瑛准备的雏菊漂亮，杀手还会为雏菊搭配上精致的花盆，这么大的差距，惠瑛怎么就看不出来呢。
确实，这是我非常主观性的观点，要说坦诚，杀手也没有和惠瑛坦诚相待。影片中的大量旁白，也恰恰是一种最大的“失语”。主角三人中，最坦诚的是惠瑛，她带警察和杀手去画室的时候，她将自己的故事和对爱情的想法毫无保留地告诉了他们。最坦诚的她，却不幸受伤，成为了真正意义上的失语者。这使得“隐瞒”二字，成为了影片中主人公们最为重要的任务。他们都在向观众讲述自己的故事，不向身边的人敞开心扉，这也是构成爱情悲剧的直接原因。
人物旁白和影片中所出现的其它几个元素一起，构成了这部电影中最重要的爱情符号。影片片名叫做《雏菊》，在他们三个纠缠的爱情故事中，“雏菊”是所有事件的麦格芬。而雏菊最为重要的象征，是它的花语——埋在心底的爱。
雨在他们还互不相识的时候，就已经习惯落下。或许在惠瑛和警察的记忆里，并不记得曾经躲过雨的屋檐下有彼此存在，这是属于最先开始这份感情的杀手独有的甜蜜，这总让我想起那句歌词——最美的不是下雨天，是曾与你躲过雨的屋檐。
他们在雨幕之下，彼此近在咫尺，却惘然不知。心存遗憾，才能让真情扎根生长，这或许就是这部电影中爱情的动人之处。
在另一个没有残酷现实的地方，雨水将洒落的油画颜料冲刷殆尽，雨过天晴之后，他们能够在同一个世界享受阳光的温暖，这便是最好的结局了。
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