金棕榈奖，是戛纳国际电影节的最高奖项，而戛纳电影节创立于1946年，是当今世界上最具影响力、最顶尖的国际电影节。能够评选上金棕榈奖的电影，都是在
艺术价值、现实意义和社会意义上都得到了认可，
每一部都值得反复观看细品。
第51届（1998）：《永恒和一日》Μια αιωνιότητα και μια μερα
希腊导演西奥·安哲罗普洛斯的《永恒和一日》讲述了
患有癌症晚期的诗人亚历山大在面对自己生命的最后一天时，太太安娜在世时的诸多生活片段、探望独自生活在疗养院中的年迈衰弱母亲的情形、花费大半生心血研究的19世纪诗人所罗穆斯等，一一以或真实或梦幻的形态与他会面，来助他解除对“明天会持续多久”的困惑。
死亡是文艺作品永恒的话题，所有的生命必将在此岸走向这个终点，而此后是什么，这是人类的终极问题，明日是永恒，亦是一日。
第50届（1997）：《樱桃的滋味》 طعم گیلاس
伊朗导演阿巴斯·基亚罗斯塔米的《樱桃的滋味》讲述了男主巴迪想要自杀，但是想要找一个人帮他埋葬，在寻找帮手的途中找到
了生活更深的意义。
片子没有什么复杂的剧情，完全单线进行，而大部分都是人物的对话，但是于平淡中又将故事逐步推向高潮，从一个简单故事的人物对话中阐述生活的哲理。
第50届（1997）：《鳗鱼》 うなぎ
日本导演今村昌平的《鳗鱼》讲述的是一个绿帽男的救赎，即
一个被带绿帽子的男人，如何从被迫带“绿帽子”到欣然接受“绿帽子”的过程。
其实影片传达的是，理解自身的动物性，从而理解别人的动物性，与其说是原谅，不如说是接受和承认。这个承认，与求得原谅是不同的方式，原谅是人类高级的智慧，而接受则是动物的本能。
第49届（1996）：《秘密与谎言》 Secrets & Lies
英国导演迈克·李的《秘密与谎言》讲述了
以黑人姑娘寻找自己生母辛西娅并且成为朋友为契机，揭开了辛西娅一家漫长生活中每个人的秘密与谎言，最后又互相理解，更加相爱的故事。通过普通百姓家庭反映出现在社会中下层人们的艰辛生活中不可避免的秘密与谎言。同时这也是当下人们自我保护互相爱护的方式。
值得一提的是这片子是没有剧本的，导演拍摄前把每个演员叫过去，告诉他们人物的经历与情感，剩下的台词都是由演员即兴发挥的。影片的秘密与谎言真的就只有演员自己知道。因此，演员的表演、情绪转变与表现显得极为真挚。
第48届（1995）：《地下》 Подземље
南斯拉夫导演埃米尔·库斯图里卡的《地下》讲述的是
南斯拉夫从建立联邦国家到国家解体这段时间的历史经历。然而影片采用的叙事手法和影像技法却充满反传统的后现代风格。全片充满狂欢的气氛，演员表现夸张，剧情更是游走于荒诞和戏谑之间，对历史事件和历史本身极尽讽刺之能事。
尤其里面这段在坦克的炮管上跳钢管舞的片段，非常值得反复品尝。
第47届（1994）：《低俗小说》 Pulp Fiction
美国导演昆汀·塔伦蒂诺的《低俗小说》这个相信很多人看过，电影里有三个故事，分五个段落讲完，没有什么时空的循环，只是简单的插叙倒叙而已，环状结构的故事也非常清晰。
据说当时昆汀把胶片剪成了扑克牌，洗了牌重新拼接，影片就成了我们看到的这样。看完这部片子，你可以学会f**k的37钟语调。
第46届（1993）：《钢琴课》 The Piano
新西兰导演简·坎皮恩的《钢琴课》剧情简介：
苏格兰单身母亲艾达·麦格拉斯（霍利·亨特 饰）从六岁起就放弃了说话，用钢琴倾诉自己的情感。1852年，麦格拉斯远嫁新西兰的斯图尔特（山姆·尼尔 饰），将钢琴也一并带了过去。可是斯图尔特人手不够，只能把笨重的钢琴遗弃在海滩。斯图尔特的朋友乔治·贝恩斯（哈维·凯特尔 饰）爱上了麦格拉斯，用八十英亩土地和斯图尔特交易。斯图尔特转让了钢琴，还要求麦格拉斯教贝恩斯奏琴。
钢琴课上，贝恩斯提议，如果麦格拉斯在教琴的时候和他做一些不可描述的事情，一次课便可换回一个琴键......
第46届（1993）：《霸王别姬》
中国导演陈凯歌的《霸王别姬》相信只要是看电影的中国人都看过吧。
段小楼（张丰毅饰）与程蝶衣（张国荣饰）是一对从小一起长大的师兄弟，两人一个演生，一个饰旦，配合天衣无缝，尤其那出《霸王别姬》，更是誉满全京城，两人还约定合演一辈子《霸王别姬》。但两人对戏剧与人生的理解有本质上的差异，段小楼深知戏非人生，程蝶衣则是人戏不分。
段小楼在认为该成家立业之时迎娶了名妓菊仙（巩俐），导致程蝶衣认定菊仙是可耻的第三者，导致段小楼做了叛徒，自此，三人围绕《霸王别姬》生出的爱恨情仇开始随着时代风云的变迁不断升级，终酿成悲剧。
华语电影唯一一枝金棕榈，陈凯歌导演笑傲多年的资本，我是想不通能拍出《霸王别姬》的陈凯歌为什么后来还能拍的出《无极》。
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