文/梦里诗书
刘浩良对港片警匪双雄模式的沿用，诚然为《除暴》这个九十年代内地劫案的故事带来了不少视觉上的看点，同样也使其具有了港片气质，但电影却仍旧有着让人尴尬的水土不服，人物情感线的空洞莫名，不仅使两位主人公形象扁平，所有配角人物俨然也都只是工具人般的存在。
电影故事发生的背景是上世纪90年代的中国，《除暴》在借鉴了不少90年代曾轰动全国的真实罪案后，塑造了以吴彦祖饰演的首领张隼为团伙的犯罪集团“老鹰帮”，他们凶狠且训练有素，敢于在光天化日下实施连环劫案，甚至还恶意挑衅警方，嚣张至极，而以王千源饰演的刑警钟诚和他的战友们则咬死不放，势要将其缉拿归案。法网恢恢疏而不漏自然是此类电影既定的结局，所以场面节奏和人物情感便成为了决定警匪电影的好坏的两个关键。
值得肯定的是，《除暴》在场面上有着出色的渲染，这不仅在于时代感的细节，由多场暴力抢劫杀人案组成的主线，贯穿始终，接踵而至的枪战爆炸场面，都令我们看到在警察面前，“老鹰帮”已然不再只是一只抱头鼠窜的“鼠”，而变成了一只凶猛残暴的“鹰”，面对如此悍匪，人民警察舍生忘死与之展开的生死较量，使电影在绝大部分时刻都有着较好的节奏掌控，特别是王千源与吴彦祖在澡堂里的赤身肉搏，成为了电影能让人记忆深刻的一幕。
在人物上，其实我能感受到电影试图去建立一个形象饱满的匪首张隼，一面自负暴戾的他，杀人冷血，在抢劫得手后还敢于公然对警察进行挑衅，一面他在母亲和女友面前，也会展现出自己人性尚存的一面，但这样一个本有着两极化的人物形象其实在最后并没有能真正建立起来，这很大程度上源于电影缺少对人物情感的细腻把控，甚至于张隼和春夏饰演的女友，两人间的情感展开都是空洞且令人尴尬的，情感线可谓成为了废戏，在如何协调好人物情感与电影节奏平衡这一问题上，显然作为导演的刘浩良并不擅长。
除了人物情感的空洞，《除暴》虽然在开篇制造了足够引人入胜的看点，但随着剧情的发酵，很多关键问题是被一带而过的，例如警察是如何知道“老鹰帮”在作案？老鹰帮又如何选择在不同的地方进行犯罪？电影所建立的对垒是表像化的，作为两个双雄式的人物，正反之间其实并没有过多实质性的交锋，这一问题导致电影虽然掌控住了节奏，可突兀的剧情发展使《除暴》本身却很难给人带来多少回味。
在我看来，《除暴》演的虽然是内地故事，但它的骨子里仍旧有着典型的港片气质，不论是其优点，还是问题，都有着继承，这可以说是情怀，也可以说是平庸。
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