《蝙蝠侠大战超人》的演员杰西·艾森伯格成为了导演，他执导了《当你拯救完世界》，这部电影在戛纳电影节首映。影评人斯科特观察了艾森伯格作为电影人的风格，他对于这位新生代导演提出了建议——艾森伯格参演过DC的超级英雄系列，他可以进入DC宇宙电影的制作组。斯科特表示：“艾森伯格可以加入《小丑》的创作组，如果这部作品拍摄续集，我希望艾森伯格参与剧本方面的创作。”从艾森伯格撰写的剧本来看，他的风格偏向于社会现实，想象力不算很丰富，有些漫改电影需要充足的想象力，而《小丑》需要创作者拥有社会意识，艾森伯格可以加入这部作品的创作组。
在欧美影坛的特殊时期，很多中生代的演员转型为电影人，斯科特希望他们跟着知名导演学习，他们甚至可以通过自己在圈内的人脉资源，进入当红导演的摄制组。所以斯科特提出了一个问题：扎导能不能收徒弟？众所周知，好莱坞的知名导演可能没有“收徒弟”的说法，毕竟创作组的流动性很大，不像这边的影坛还有“学徒”的说法。不过斯科特认为，扎克·施奈德这种级别的导演，他还是需要带几个弟子出来，把自己的创作感悟和理念传授给徒弟，这样扎导的思维也能在影坛保存的时间更加久远。艾森伯格参演过《正义联盟剪辑版》，他与扎克·施奈德的合作还算不错。如果扎导打算收徒弟，斯科特希望艾森伯格去扎导的剧组学习。
为何影评人看了《当你拯救完世界》联想到了19年版本的《小丑》？因为艾森伯格在创作方面，更加偏向于“讽刺性”，而不是想象力。虽然艾森伯格雄心勃勃进入了导演界，实际上在此之前，他只是制作过纪录片《未踏足的世界》，他在这个领域的经验非常浅薄。所以在艾森伯格执导的新片当中，斯科特认为很多桥段，乃至主线的构架，都是来源于很多经典的影视剧作品。一位立场坚定的母亲与音乐家儿子，这本身是“有身份”的人家，这对母子却希望通过社交平台成名，也是讽刺了当下社会的现象——好莱坞的很多实力派新人演员，不想通过踏踏实实的途径往上走，而是准备通过一些捷径取得成绩。
从当今影坛的各项指标来看，通过社交平台炒热度这种方式，似乎比传统模式更加容易成名。斯科特在《评论家周末》的采访中也说过，在全球流行病的时代，流媒体成为了公众接受影视剧作品和演员的基础平台，有些新人演员或者不怎么红的中生代艺人，通过便捷的方式快速成名可以理解。艾森伯格在《当你拯救完世界》讽刺了部分社会现象，用了平白的描绘手法，而不是很激烈的想法，这种感觉和《小丑》非常吻合。19年版本的《小丑》属于低成本高票房的代表作品，因为这部作品讽刺了一部分社会现实。既然艾森伯格有这根神经存在，那么他就适合进入此类影片的创作组。
所以斯科特认为，艾森伯格可以加入《小丑》的创作组，当然，前提条件是华纳能够拍摄《小丑》的续集。那么扎导能不能收徒弟呢？笔者（沾沾自喜看电影）认为，诺兰或者罗素兄弟还有可能收徒弟，扎克·施奈德这种思维的电影人，不太可能拥有正统的弟子。从扎导以前自导自演的《300勇士》就可以看出，他对创作团队没有任何限制，他甚至不希望这部电影的其他编剧，与自己的想法一样——一部作品想要取得成功，甚至成为经典，创作团队就要拥有不同的创作思路，抱有这种思维的导演，当然不可能收徒弟。因为徒弟的思路，必然继承或者延续了师傅的理念。
虽然华纳很多这作品的创作组临时组成，不过从扎克·施奈德执导的作品来看，人员的流动不是很大。克里斯·特里奥与乔治·米勒这些人都是扎导固定的助手，而且扎导夫妇喜欢启用熟人。所以斯科特的设想可能无法成功，包括后面的《亡者之军》，扎克·施奈德在创作团队方面并没有启用新人，诸如艾森伯格这种新生代导演，只有可能成为扎导手下的演员，而不是导演组的徒弟。后者艾森伯格像阿弗莱克那样成为制片人，他倒有机会换一种方式与扎导合作。
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