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《消失的她》整部电影似乎起源自这样的一个构思：一个陌生人自称是你的妻子，而你手机里的照片，酒店的服务员，你能找到的物证和人证也都站在这个陌生女人的一边，那么，将会怎样？
我最近觉得，一个故事最初的那个念头很重要，有时候，它可能决定了这个故事能走多远。如果前面所说的这个构思就是这个故事最初的念头的话，那么，这个念头还真挺不错。
【资料图】
那么，将会怎样？
怎样证明你妻子是你妻子？而看上去，你手里一张能用的牌都没有。
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电影院里没法按下暂停。匆忙中，一个念头奔腾而出。男主疯了，肯定是这样，这样一切就都能解释了。
很多国产悬疑片就是这样做的。挖一个巨大的坑，然后将一切推到精神病上去。幻觉，都是幻觉。又或者，都是一场梦。
这是卡佛所说的“No cheap tricks."中的”cheap trick"。搞创作的人如果总搞这样的"cheap trick”，会遭雷劈的。
《消失的她》不会被雷劈到。
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陈思诚是这部电影的监制兼编剧。无论《唐人街探案》系列口碑如何，他总算在银幕上打造出了一个大陆电影的避难所，电影里的东南亚某国，官员可以干坏事，警察可以腐败，侦探也可以在剧情中去破案。
《消失的她》则将东南亚印象往前又推进一步。早早看过电影的媒体人剧透说，《消失的她》简直就是一部东南亚旅游劝退片。《消失的她》对先前挖的坑试图做出解释：男主和他真正的妻子陷入到一场可怕的阴谋中。有组织的犯罪者手眼可通天，可以更改监控视频，可以伪造护照，可以指鹿为马。
男主则要在有限的时间里（他护照的签证快到期了），找到他那消失不见的妻子，找到冒充他妻子这个人，这个组织的真实目的。他既要与时间赛跑，他还要与一个庞大的组织对抗。他似乎不太能赢。
不过，就算如此，这个坑看似是填上了。而且，这也是一个相对来说合理的解释。在电影里的东南亚，在有组织的犯罪者手眼通天的地方，富人可能就是会遭遇这样巧妙而残忍的做局。
只是，似乎觉得还不够。而且，一般来说，如果一部悬疑电影非常卖力气的暗示你谁是幕后凶手，那么，十有八九，他（她）不会是幕后黑手。
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反转是悬疑片的立身之本。有些悬疑片嫌反转一次不够，往往还会反转两次三次，似乎反转越多，自己就越像一部悬疑片似的。
《消失的她》自然会有反转。这个反转就像是掀桌子一样，把前面说的种种统统给掀翻在地。
这个反转的好处在于，前面所说的那个故事里的，所有禁不起推敲的细节，在这个反转中，都可以被原谅了。甚至在某种程度上来说，前面所说的那个故事，就是要略微浮夸，才对头。
为什么呢？
我当然不会解释为什么。小孩子才剧透呢。
5
我对悬疑片不太感兴趣。一方面，是前面说过的，有些悬疑片总喜欢过多反转，在这样的电影面前，我总有一种智商被冒犯到的感觉。另一方面，悬疑片往往将精力放在谜题的设置上。然而，谜题一旦解开，水落石出后，往往是一无所剩，索然无味。
看电影，毕竟不是做数学题。更何况很多观众本来就不擅长做数学题。
《消失的她》好就好在，它没有沉迷做题。它挖了一个相当有趣的坑，它填得也相当巧妙。但是，也就到此为止。它给人物的情感留下了相当大的空间。他何以会做出这样的事，她又何以会做出这样的事来，有铺垫，有交代，有安排，有呈现。相当浓郁的情感会在解题的过程中一点一点渗透出来，而在最后，它汇聚成河，奔腾入海。
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对我来说，《消失的她》的观影是愉快的。不过，看完后复盘，多少也会觉出一些不太合情理的地方。
比如，男主手机里和妻子的照片全被换成了和陌生人的合影，可是，他要找到证据，回国就是了，家里的结婚照，结婚证，不都可以证明吗？男主一直给自己倒数的签证就要到期了，可是，到期又怎么样，回去重新办签证再来不就行了？
我大概能够理解为何会如此。因为这部电影必须让整个故事都发生在国境之外。前面说了，东南亚是大陆电影的避难所。因为这一点，我决定原谅这些不太合情理的地方。
你原谅不原谅，那是你的事。
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尽管《消失的他》刻意让整个故事都发生在国境之外，在交代过去的故事时，《消失的她》都没法避免的撞上了阶级的铁壁。“阶级仇恨深似海”，在这里面，是妄想，也不是妄想。一旦转换到这个视角，这部电影马上就换了一个模样。这一点，是远比银幕里的故事里的东南亚恐怖景象要恐怖得多的。
这一点，多说无益，不说也罢。
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