2022年以来现实主义题材持续高热，国产都市剧引领话题潮头，在五味杂陈的生活故事展现中，深情、温柔、有担当的几位“男二号”受到广大观众的追捧，甚至被网友称作“人间理想”。
人物来源于生活，在“人无完人”的普世意义之下，我们尝试透过“男二号”人物的塑造规律，梳理观众对这一类角色达成情感认同背后的社会因素，以及影视剧中爱情故事的叙事法则。
为女主、为故事
为“爱而不得”共鸣
今年，剧集市场现实主义题材涌现出《人世间》《心居》等精品剧作。其中，蔡晓光、展翔等 “男二号”形象，引发观众热议。作为爱情故事中的“配角”，他们既是剧中女主角的守护者，也是观众心中爱情的捍卫者，且个人性格魅力方面各有千秋，虽然情路坎坷，却是不少观众心中的“白月光”。
《人世间》的开篇，周家女儿周蓉，毅然决然留下一封信只身前往贵州，奔赴自己的爱情。代为向周蓉母亲传达她与诗人冯化成之间故事的，便是深爱她多年的同窗好友蔡晓光。剧中，作为戏剧导演的他，十分善于处理人际关系，不仅帮周蓉的弟弟周秉坤介绍工作，为周家老房子翻新送装修材料，甚至想尽办法为周蓉解决分房问题。多年后，周蓉婚姻破裂，蔡晓光默默守护在旁，甚至对她的女儿玥玥也视如己出、遇事耐心劝解。被需要时挺身而出、竭尽全力让对方幸福的蔡晓光，受到不少观众的青睐。
贴心、周到、不离不弃的“男二号”特质还体现在收官不久的都市剧《心居》中的人物展翔身上，依靠房市红利获得巨额财富的他，为人十分善良，将女主顾清俞视作“女神”一般。在第一次见到顾清俞便一见钟情后，展翔多年来一直默默奉献、乐此不疲，在其婚姻失意、事业遇到波折时，时刻守护在身边，而当顾清俞选择与初恋结婚时又全身而退。让观众意难平的是他捂在兜里的戒指，最终还是没有戴在“女神”手上。
法国叙事学家格雷马斯在《结构语义学》一书中，提出了三组对立的“行动元模式”，即主体与客体、发送者与接受者、帮助者与敌对者。应用于影视剧创作中，“男二号”既是一对情感关系的“帮助者”，也是“敌对者”。他的存在一方面丰富叙事、客观推动着男女主人公的情感向前发展，另一方面与男主角形象形成对比与反差，男二的一片痴心像一种情感本能，触及观众对情感最初的冲动，而故事中的爱而不得也会与不少观众达成共鸣，形成内心的呼应。
由此，可以看出“三角关系”在国产剧爱情叙事中已经成为了一种极为常用的故事搭建手段。“男二号”的出现可以增强故事的戏剧冲突性，让男女主角的关系变得波折，甚至产生误会等，推动剧情发展、体现剧中人物的性格特点。值得一提的是，多数“男二号”的高情商设定，使他常常比男主角更加讨喜，遗憾的是由于故事之初结局已定，配角的局限让他们常难取代男主的位置。
“工具人”背后
“男二号”形象的诠释规律
爱情叙事通常由男女主角的爱恨情仇贯穿主线，并且往往能够成为热议的焦点。相比之下，“男二号”的影响力虽不及男主角，但专一、敢于付出等重要性格标签赋予同一人身上，给观众带来不少心理层面的满足。我们也发现，在国产影视剧飞速的发展历程中，令观众印象深刻的“男二号”并不再少数。
经典琼瑶剧《情深深雨蒙蒙》中，杜飞追如萍可谓煞费苦心，状况百出的他承担了全剧大部分笑点：他去学校给如萍送东西，想要帮忙布置教室结果从梯子上摔下来，坐在了一排钉板上；如萍被安排与相亲对象一起用餐，杜飞甚至假装服务员试图进一步“打探情报”。无论是千方百计送礼物讨对方欢心，还是后来带如萍去绥远战场找书桓，杜飞对如萍可谓做到了生死相护，令人难忘。
与始终未得到女方的倾心不同，清装宫斗剧《后宫·甄嬛传》中的果郡王与甄嬛之间，则是一段爱而不得、充满遗憾的故事。作为雍正皇帝的弟弟, 果郡王身为皇室却不求娇妻美妾、江山朝堂，只盼与爱人厮守到老，这在当年的故事情节里可谓一股清流。他对待感情的专一态度、更为豁达、不断追求自由的人生观，都与皇帝截然不同。这段一往情深、却又不能僭越宫廷伦理的爱情，因身份、际遇的限制，显得更加百转千回。
改编自九夜茴同名畅销小说的校园爱情剧《匆匆那年》，“男二号”乔燃不仅成绩优异、为人谦和，家境也十分优越。在剧中，他是守护方茴的暖男，也是男主角陈寻的发小。在方茴与陈寻走到了一起后，乔燃只能以好朋友的身边继续和他们相处。多年后，乔燃留学归来，在方茴伤心时给了她一个深情的拥抱，表示希望能继续保护对方。乔燃安静、温柔的形象深入人心，打动了不少观众。
客观来看，经典影视剧中“男二号”身上有不少相似性，他们普遍有着相对较好的家世，不为金钱烦恼，有才华、高情商，对人生的理解甚至比男主角更加豁达通透。最为重要的，是他们对待感情都极为专一，在某些重要时刻是女主的守护者。然而，另一层面来看，也存在着此类人物关系单一化、人物形象同质化等问题，这不免使观众对“男二号”人物形象产生些许“工具人”的刻板印象。
社会心理学教授索尼娅·利文斯通在《理解电视 受众解读的心理学》中提到，观众在观看电视剧时，可以逃避到“另外一个世界”中去，可以得到一个新方向去观察他们自己的梦想、渴望和幻想。由此，可以想象，“男二号”引发观众高关注度的原因，主要表现在两方面：
一是在创作层面推动叙事，“男二号”与男主角达成性格对比，将戏剧效果拉满。
在影视剧中，有主角光环笼罩的男主角不管中途有多少困难波折，最终一定会收获女主芳心等设定，使观众对一系列略显模式化的剧情，逐渐产生一些疲劳抵制心理。“男二号”的出现，在打破叙事常规的同时，还能因其与男主角不同的性格及理念，产生“碰撞”，从而引发高话题度。
例如，《心居》中展翔与施源截然不同的性格，导致二人在顾清俞面前，一个是姿态很低的追求者，一个是自尊心极强的丈夫，达成戏剧对比；《人世间》中蔡晓光见到周蓉与冯化成二人吵架后，拉冯化成到自己家去喝酒，这场对手戏没有剑拔弩张，反而多了几分男人之间的彼此理解，使剧集对于爱情的讲述位于人性与常理之后，更显真实。
二是此类人物对待情感专一的态度、极具魅力的性格，满足了观众对于理想爱情的向往，带来强共鸣、强代入感。
不同的文化心理映射于影视剧创作中，无论是为了对方甘愿付出生命的果郡王、看起来有些漫不经心其实认真专一的展翔，还是懂得保持分寸、适时抓住机会的蔡哓光等。他们身上都有着专一、体贴、温柔的性格特质，这些在爱情中最为重要的品质，可以唤起观众对于他们的认同。
现代语境下
“男二号”所凝聚的社会心理博弈
人物形象是影视剧叙事的灵魂。那么，如此完美的“男二号”，为何却往往情路坎坷？这背后有着怎样的故事创作规律与社会心理映照？
第一，“男二号”形象映照女性对完美另一半的幻想。
随着女性在文娱消费领域的价值凸显，以女性受众为目标的情感剧已经成为市场主流类别。在女性向作品中，“男二号”专一的情感态度、外表帅气且家境优越等外在条件，是很多女性观众心目中梦寐以求的另一半形象。
第二，渲染爱情的独特与伟大。
因为爱你，所以于人群中看到你，因为不爱你，所以看到你在人群中。在多数影视剧中，优秀的“男二号”之所以会成为观众心中的意难平，往往是因为与女主的失之交臂。而剧中女主能够放弃万千观众的“白月光”，执着的追求与自己心中的朱砂痣，不正是因为爱情这件事，本就是无法衡量、没有道理可言的吗？这不也正是爱情的美妙独特与不可言喻之处吗？
第三，为爱情中的“遗憾美”艺术升华而存在。
影视剧中“男二号”饱含深情却不被女主角所喜欢的命运，很容易让观众对此类角色产生同情，从而收获更多的关注。他们身上的悲剧色彩，满足于爱情故事中的“遗憾美”，常常令人回味。
可喜的是，我们注意到2022年以来，几部热播剧正尝试透过蔡晓光与展翔这样的人物，对于“男二号”形象进行一些新讲述，用更合理更开放式的结局、更丰满更具性格参差的人物形象，打破叙事藩篱，塑造真实感。
总体来看，国产剧“男二号”形象塑造很大程度上反应出了受众心理需要。在影视剧创新步伐中，以“男二号”为首的配角人设创新，或将从本质上推动叙事，全面建构起丰富立体、多元的主角、配角形象，为观众带来更多精彩的好故事。
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