《东方快车谋杀案》新版故事基础与原著没有太大差异，一样是举世闻名的大侦探波洛（肯尼思·布拉纳 饰），在30年代的冬日，于伊斯坦布尔搭上了头等车厢爆满的东方快车准备回伦敦，出发后没多久，一名乘客惨遭杀害，车厢每位乘客人人有嫌疑……
肯尼思·布拉纳版本的波洛，与原著已经不太一样。原著的波洛，长得不高，头型是颗蛋，有夸张的翘胡子，给人有些滑稽的感觉；
到了21世纪，这位新波洛不仅扮相与模样比较帅，甚至还太过超级英雄了点，能毫不马虎地追凶打斗，看得有些不太习惯。
不过基本的波洛魅力还是相同：他的夸张胡子，无害的绅士模样，总让人觉得难以把他当一回事，但一瞬间，他就会抓住你的秘密。
此外，导演肯尼思·布拉纳与编剧迈克尔·格林，也将一些现代化的思维藏进了剧本里，除了原本的欧洲各国差异之外，新剧本还加了一个黑人角色，尽力将不同文化及阶层的敏感细节收纳进来。
在旧版，所有故事都发生在车厢里，即使大雪纷飞，列车顶多卡在雪里动弹不得，乘客还是可以待在车上；肯尼思·布拉纳则设计了一场雪崩，让列车出轨，也让乘客可以出来透透气，场景有稍作变换的机会，减少了密闭感。
比较可惜的是，与原著及1974年版本相比，新版的线索变得较为凌乱，不够缜密，案件本身的铺陈太过草率，很多与嫌疑犯的谈话都被简化到连关键线索都不一定有带出来的地步，所以如果对题材陌生的观众，看完满头雾水，应该也不意外。
另外，与本案息息相关、发生于数年前的「阿姆斯特朗绑架案」，在旧版是从电影开始就开门见山描述了一遍，所以观众后来看到快车上的角色时，已经可以先做些推理，新版的则到中段才提到，虽然可能更有震撼效果，但观众也很可能难以消化这突如其来的一大串信息。
更难理解的，则是为何肯尼思·布拉纳找来一堆明星如朱迪·丹奇、约翰尼·德普、米歇尔·菲佛、黛西·雷德利、威廉·达福、佩内洛普·克鲁兹等，却没给他们事情做。
当然，这故事是波洛的场子，所以导演布莱纳将摄影机聚焦在演员布莱纳，绝对无可厚非，但不代表要将其他演员都拿来跑龙套吧，而且《东方快车谋杀案》案子的精彩处，除了波洛的聪明才智，也在于这12位嫌疑人的互动以及隐藏的关联，不把一些焦点放在他们身上，自然牺牲了观众的投入程度。
尤其旧版可是让英格丽·褒曼拿下奥斯卡最佳女配角奖呢，那个角色的新版由佩内洛普·克鲁兹演出，各位看完出来还记得克鲁兹有出现在这部片吗？
至于收尾，习惯看阿加莎·克里斯蒂探案或是其他古典探案的，都知道通常在揭开谜底时，侦探会跟所有当事人、嫌疑人、警方等等，说明自己的思维，细述每一道线索，推导出所有可能，然后抓出凶手。所以这个段落通常很长、很仔细。
在1974年的版本，一样遵循这个传统，所有相关人等聚集在车厢里，波洛把很多细节都解释地相当清楚，观众再怎么头昏脑涨应该都还是能懂一大半，但缺点就是整体感觉难免较为死板。
新版的《东方快车谋杀案》比较不重视让观众对案情一清二楚，而将重心摆到戏剧效果，首先让一干人等在火车外的隧道口排排坐，就如达芬奇「最后的晚餐」画作那样，并且在讲解完案情后，让波洛挑战凶手，要对方将他灭口，我很喜欢这样的安排，它是个很精彩的测试，让某位演员更有发挥空间，也更带得出观众感情。
整体说来，新版最令我喜欢的是收尾的方式，以及摄影，许多画面构图以及镜头的流动，都非常美丽难忘，电影最后的冬日阳光，美得教人屏息，搭配波洛最后的领悟：正义并不是非黑即白，更令人感触良多。
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