在信息爆炸时代，当歌声不够动人、故事不再感人，传统音乐选秀失去眼球，其实是所有同类音乐综艺共同的瓶颈。
因为音乐选秀，实际上正在进入分众时代。
当《中国有嘻哈》用他的垂直定位，抢占了大众嘻哈的市场份额;《偶像练习生》以其半成品偶像新人的定位，让从少年到老阿姨的整个粉丝市场匍匐在小哥哥们脚下。
《明日之子》唱出了一个毛不易。
灿星那套曾经创造巅峰“平民选秀的本质+明星嘉宾+个性选手”的模式却正在遭遇市场的反弹。
当导师阵容大换血，就能够解决所有的问题了吗?
《新歌声》绝地求生：如何打破七年之痒
面对“综N代”的必然宿命，《新歌声》正在展开一场绝地求生。
一方面是把导师资源用到极致。
四年前，周杰伦加盟《中国好声音4》，为节目挽回不少人气，去年陈奕迅的加盟，又被认为是一根救命稻草。事实上，“周杰伦陈奕迅组合”，也的确用导师讲相声+金曲联唱构成了节目最大看点，甚至陈奕迅为学员肖凯晔选择的合唱歌曲《不该》，都是周杰伦的作品，由周杰伦和张惠妹原唱。
另一方面是赛制突破。如果说《新歌声1》的“转椅变战车”只是徒有其表，第二季第二阶段的“魔鬼六次方循环大逃杀”，第三阶段的队内冠军战采用了更有看点的明星帮帮唱和个人演唱两个环节，以至于陈奕迅就在自己战队的冠军赛请来了黄韵玲、杨千嬅、李荣浩、魏如萱四位重量级唱将。
这些改变背后，不能说制作方灿星制作不努力，问题是你的努力观众是不是买账。
关于这第三季的玩法，总导演金磊透露，节目模式细节有大改变，“导师战车”、“冲刺”等元素将有所调整甚至取消;学员真人秀的部分将加强，包括团队中学员的关系、学员的情感、学员在整个成长的过程中的点滴。
按照节目组的说法，经过这样的改变，新的模式将会更能激发真人秀的意义。但重回讲故事的模式，就能拯救《新歌声》的审美疲劳吗?
一边是迟迟缺少爆款学员使节目人气下滑，一边是难以控制的国内电视综艺整体颓势，在网络平台各种资源整合的优势面前，《新歌声》这块蛋糕还能剩下多少余温，谢霆锋李健对于观众的诱惑力能发挥到几何，都是未知数。
盛也模式，衰也模式。
当标准化生产的平民音乐选秀遭遇审美疲劳，在模式创新之外，最根本的还是再造音乐造星的能力，否则无论怎样的陪伴型综艺，都会面临观众不断消耗耐心之后将其直接判负离场的风险，导师上场和学员得分，留给《新歌声》的时间都不多了。
只有重拾音乐造星能力，《新歌声》才能在电视综艺收视平淡的哀嚎声一片中，打破自己的七年之痒。
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