加减过后，人世间的维度自然产生变化。具体体现到内容上，除了目前占据大量篇幅的家庭故事，还包括经济实体、官商、“光字片”拆迁等方面的情节，人物阶级也有相应的扩充。
概括地讲，《人世间》其实符合是观众久违的一个概念：时代大剧。此前可以被划进这一范畴的剧集包括：《平凡的世界》《白鹿原》……
一方面，它充分体现了时代性。整个故事的时间跨度长达五十年，尽管在叙事上没有采用编年体，但涉及改革开放、香港回归、申奥成功等重要节点，能够唤起观众对时代的记忆。值得一提的是，不同于很多其它横跨几十年的剧集，《人世间》讲述了三代人的故事，他们个体命运的不同也是对时代变化的折射。
另一方面，内容和制作体量显示出其“大”的一面。三本原著小说一共115万字，剧本写了两年半，拍摄用了六个多月，相当于正常体量的两部剧。另一个可以参考对比的细节是，尽管李路已经拍过《人民的名义》《巡回检察组》这样的大剧，但《人世间》是他经历过的规模最大的剧组，“原来几百人，这个一千多人。”
三年铸就“人世间”
一千多人的剧组，可以视作这部剧在制作上的量化概念。如果拆解步骤，从各个关节上进行分析，如何打造《人世间》这样一部时代大剧并呈现出应有的质感?以下几个因素显得很关键：码盘、制作和定调。
首先是集结一班扎实的主创，这股强大的创作力量用其专业性提供了一重品质保障。
李路此前的代表作包括《人民的名义》《巡回检察组》等，对于操盘大项目已经有比较丰富的经验。通过周梅森和陈道明的推荐，他找到了编剧王海鸰。“她在情感和细节上见长，这两点对《人世间》至关重要。”
此外，《人世间》是一部标准的群像剧，所以选角也是筹备时很花心思的地方。
《人世间》有“四梁八柱”，四梁指周家三兄妹及周秉昆的妻子郑娟，八柱则包括周父、周母、曲秀贞和骆士宾等人。从雷佳音、辛柏青、宋佳、殷桃，到丁勇岱、萨日娜等演员，这四梁八柱的扮演者都是公认的实力派。
顺理成章地，演员们在片场形成一种融洽和纯粹的创作氛围，“很多人来探班都惊着了，演员们镜头间的间隔都在一起聊天，等下一场戏。”过往都各有积淀，表演便成了高手过招，碰到一起很容易擦出创作上的小火花，如今观众看到的很多幽默桥段就来自他们的即兴发挥。
其次，以东北为背景、横跨五十年历史的《人世间》，有鲜明的地域性和时代感，影视化的意义也在于这两者的呈现和还原。
在选景上，为了达到最理想的效果，主创选择了最难走的路：跑遍东三省、亲至大西南实地拍摄。李路坦言，“如果想省事，在北京郊区的棚里搭景也能完成，但质感会差点意思”。
原则上，能找到的地方都力图实景拍，也包括周家生活的城中村“光字片”，因为没有找到符合小说描述的地方，剧中的光字片是由美术组搭建的。面积达到四万平方米，灯线用了75000米，搭景的灯装了几十辆超长箱车。
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